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《红楼梦》的艺术结构:历史与小说的奇妙结合 

作者:张国平  收录时间:2006.03.22

      

    曹雪芹不仅是一个伟大的文学家,而且是一个伟大的政治家、思想家和历史学家。他把自己亲身经历的一段刻骨铭心、惊心动魄的历史连同他的政治主张隐写在了一部优秀古典小说之中,并使之流传下来,使200年以后的我们有幸一睹为快!这就是他的不朽之作《红楼梦》。研究者必须透过“风花雪月、岸柳庭花”的小说故事情节,去探索其反面深隐着的那段“触目惊心、刀光剑影、血泪交加、凄凉悲苦”的历史事实。当这段尘封已久的历史重新展现在我们面前的时候,还有谁不惊叹曹雪芹的举世无双的文学艺术造诣,不赞叹他是运用汉语言文字的巨匠呢?

    有人说,《红楼梦》是一部小说,既然是小说,就与其他小说无异,背面不可能隐有什么历史。果真如此吗?我以为,
    1、《红楼梦》是小说,又不是小说。或者说,它不是纯粹意义上的小说,不是本来意义上的小说。说它是小说,是说它基本符合小说写作规范,而且就其语言艺术而言,它是一部优秀古典文学名著。说它不是小说,是说它具有其他一般小说所不具备的许多特点或特殊性。比如,它的写作目的、主题、环境、人物、故事、时间、语言、诗词曲赋等都有其特殊性,脂砚斋说它有“误谬”。
    2、《红楼梦》是历史,又不是历史。说它是历史,是因为它确实隐写了一段极其重要的历史。曹雪芹写作该书的目的也是要传一部历史给后人,而不是传小说之意。正因为如此,脂砚斋才把该书比做“野史”,把曹雪芹称做“史公”,把这种写书方法称做“春秋笔法”。说它不是历史,是说它不是按照正史的写作方法写作的,不符合写史的一般规范,而是以一部小说做掩护隐写而成。
    3、《红楼梦》是自传,又不是自传。说它是自传,是说它确实记述了曹雪芹“所经历的一段陈迹故事”。说它不是自传,是说它同时还记述了曹雪芹的家事和清皇宫中的事情,并且它不是按照自传的写作方法写作的。
    4、《红楼梦》是自传性小说,又不是自传性小说。《红楼梦》具有自传的性质,但不具备自传性小说的写作规范。
    5、所以,《红楼梦》是“四象四不象”。你完全可以从不同的角度去研究它,可以从文学的、艺术的、小说的、历史的、自传的、自转性小说的角度去研究。但是,你所研究出的结论,只能说明《红楼梦》的一个局部,而不能说明《红楼梦》的全部。
    6、《红楼梦》就是《红楼梦》。你要研究《红楼梦》,就必须老老实实地从《红楼梦》的具体的特殊的客观的实际出发,去研究它的“四象四不象”,是什么就是什么,是怎样就是怎样。完全没有必要去与中国的、西方的、自然的、现实的、浪漫的、小说的、历史的、自传的等等的理论去类比、去鉴别。这就叫“实事求是”。这就叫唯物辩证法。研究者只要坚持从《红楼梦》的特殊性出发,就一定能研究出符合客观实际的真理性的结论来。我在“试论《红楼梦》的特殊性”一文中,总结了《红楼梦》的十大特殊性,读者可做参考。
    《红楼梦》具有独特的艺术结构。这就是,利用小说的艺术形式来隐写一部真实历史,是真实历史与虚构小说的奇妙结合。这种结合的方法,我用两个词加以概括:“张冠李戴,名不符实”。即,小说中的人物和事件之名与其记述的历史之实严重不符;它把真实的历史人物和事件的帽子戴在了虚构的小说人物和事件的头上。当然这不是全部,曹雪芹在创作《红楼梦》时,创作了40多种隐写秘法奇法,我讲的只是冰山一角而已。

    一、真实历史与虚构故事的结合
    《红楼梦》第一回开宗明义:一番梦幻之后,将真事隐去,而借“通灵”之说,用假语村言,敷衍出一段故事来。这是说,《红楼梦》是一篇虚构的故事。
    作者又说,《红楼梦》是作者“亲自经历的一段陈迹故事”,记述了“我这半世亲见亲闻的几个女子”,“其间离合悲欢,兴衰际遇,俱是按迹循踪,不敢稍加穿凿,至失其真”,“只是实录其事”。这是说,《红楼梦》是一部真实的历史。作者要把自己亲身经历的这段历史与虚构的故事结合在一起,用《红楼梦》小说的形式展示出来。而哪些是虚构的故事,哪些是真实的历史,这就需要读者用慧眼去分辨,去思考,去领悟,去品味了。

    《红楼梦》第一回是全书的总纲。作者虚拟了一个人物—“石头”和一个故事—绛珠草和神瑛侍者的爱情故事。并说,“因此一事,就勾出多少风流冤家来”。在此处,甲戌本有脂批曰:“余不及一人者,盖全部之主惟二玉二人也”。他告诉我们,《红楼梦》全书的故事,都是贾宝玉和林黛玉二人的爱情故事,都是隐写的作者曹雪芹与其恋人竹香玉 的爱情故事。“石头”有时指宝玉,有时指黛玉;实则隐指曹雪芹和竹香玉二人。“绛珠草”和“神瑛侍者”有时指宝玉,有时指黛玉;实则隐指曹雪芹和竹香玉二人。“绛珠仙子”知用眼泪酬报“神瑛侍者”的灌溉之德,黛玉知用眼泪偿还宝玉的情债,实隐曹雪芹以血泪之笔著书《红楼梦》来偿还竹香玉的情债。
整部《红楼梦》小说中所虚构的故事,都是隐写的作者曹雪芹与其恋人竹香玉二人的爱情故事以及与此相关的历史事实。

    二、历史环境与小说环境的结合
    按小说理论,小说环境乃历史环境的典型化。《红楼梦》则不同,它是在虚构的小说中再现真实的历史环境,并使历史环境与小说环境有机的结合起来。比如:
    1、宁国府。宁国府是《红楼梦》中人物活动和事件发生的主要环境之一。如果说典型环境,它应该写成所有“国公”家庭的一般特质或最好特质。但是,作者把宁国府的大门写成了“九重门”。这是明显逾制!与国公家应有的大门规格严重不符。只有清皇宫才有独享“君门九重”的特权!作者把宁国府的大门写成清皇宫的大门,是把小说中的宁国府与现实中的清皇宫相结合,明确告诉读者,宁国府实隐清皇宫。
    2、大观园。在小说中,大观园是“国公”一级的贾家私人公园,而作者明显把它写成了皇家园林。更有人论证出大观园隐写了圆明园。作者如此写作的目的,就是想借用写小说的形式来隐写一部历史。
    3、荣国府。小说中的荣国府隐写的是曹家,作者在描写荣国府的建筑时使用了大量曹家的史料,而且是照搬到小说中来的,正所谓“实录其事”而已。
    4、栊翠庵。栊翠庵是小说人物妙玉尼姑修行和居住的寺庙。作者把栊翠庵写成了皇家寺院,以此暗示读者:妙玉是皇家之人。

    三、历史人物与小说人物的结合
    曹雪芹在《红楼梦》中记述的历史人物,是通过小说人物来表现的。《红楼梦》中虚拟了几百个性格各异的小说人物,实际上仅仅隐写了历史上的数人而已。作者创造了“分身法”和“合身法”,把几个历史人物分别写在了众多的小说人物身上。那么,究竟哪些小说人物中记述了哪些历史人物呢?下面试举几例:
    1、贾宝玉身上隐写了作者曹雪芹的某些特征。贾宝玉的生辰、思想、家庭隐写了曹雪芹的生辰、思想、家庭。
    2、正十二钗,副十二钗,再副十二钗,乃至六十钗,都是历史人物竹香玉的分身,都分别隐写了竹香玉的某些特征。
    3、贾(假)贵妃身上记述的是真皇后。贾元春入宫作了贵妃,而贾贵妃在省亲时却打上了只有皇后才能享用的“曲柄七凤黄金伞”,坐上了“金顶金黄锈凤版舆”。名为贵妃出门,实则皇后上路。
    4、秦可卿名为贾府的孙媳,实为至尊皇后。从秦可卿的居室布置、日用物品之豪华尊贵可知,秦氏应为皇后。秦氏自己也说“我这屋子大约神仙也可以住的了”。再看秦氏死后所用棺木之档次,葬礼之隆重,均属上上等级,绝非一般公主、郡主、贵妃所比。贾府第五代孙贾蓉之妻秦氏正是隐写了清朝第五代皇帝雍正之皇后。
    5、贾雨村是个真皇帝。小说中人物贾雨村只是一个“穷儒”,后做了官。脂批说他“是莽、曹遗容”,说他的《中秋诗》是“帝王之兆已显”。雨村两次做官均被作者写在了雍正元年。由此可知,贾雨村身上隐写了雍正皇帝。
    6、贾(假)敬是真雍正。贾敬是个小说人物,作者在贾敬身上写进了雍正的11个特征,即,贾敬与雍正有11个方面的相同之处,把历史人物雍正与小说人物贾敬结合起来。
    7、薛蟠是真龙天子。作者在小说人物薛蟠身上隐写了雍正。从薛蟠的姓、名、字、职业、在家中的地位,为秦氏提供棺木、泥塑小像、夺香菱等描写中,隐进了雍正的某些特点。
    8、李纨、贾敏、王夫人隐写了曹雪芹的母亲、曹顒的妻子、康熙的十六公主桥。李纨和王夫人在贾府的年例都是“银240两”,历史上这是公主的年例。贾敏的死隐写了桥公主的死,卒年是雍正十三年十二月初一。
    9、赵姨娘隐写了曹頫的妻子、曹雪芹的婶娘。赵姨娘是《红楼梦》中最坏的女人,这与贾政妾的身份不符。曹雪芹之所以这样写赵姨娘,是因为其婶娘深深地伤害过他。是该婶娘活活拆散了曹雪芹与竹香玉这对小鸳鸯,为他们带来终身之恨。而探春隐写了“末女”杏斋,贾环隐写了棠村。这里使用了“颠倒相酬法”,是性别和年龄上的颠倒。

    四、历史事件与小说故事的结合
    曹雪芹在《红楼梦》中隐写的历史事件,是通过小说故事的形式来表现的。作者虚构了几十个小说故事,实际上只是隐写了几个历史事件。作者创造了“分写法”和“合写法”,把几个历史事件分写在了众多的小说故事之中。
    1、《红楼梦》中写了23个情缘故事,每一个情缘故事都是隐写的历史人物曹雪芹与其恋人竹香玉在不同地点、不同时间、不同阶段的爱情故事。脂砚斋说“盖全部之主惟二玉二人也”。
    2、《红楼梦》中还写了十几个孽情故事,每一个孽情故事都隐写了历史人物雍正与竹香玉的不合理的婚姻关系。
    3、金钏跳井,隐写香玉进宫。脂批曰“水喻清”。小说人物金钏跳井,是人死。历史人物香玉进宫是心死。宝玉说茗玉“规矩这样的人是虽死不死的”。
    4、甄士隐家失火,隐写曹家第一次被抄家,时间是雍正六年(1728年)正月十三四日。
    5、宁国府收租,隐写清皇宫收租。
    6、宁荣二府祭祖,隐写清皇宫祭祖。
    7、宝钗在家做针线活,隐写香玉在家里做针线活。薛家是贾、王、史、薛四大家族之一,是富豪。薛宝钗是名门之秀,怎么能自己做针线?
    8、贾宝玉进贾府学堂上学,隐写了曹雪芹在姑姑纳苏尔王妃的帮助下,进皇家学堂读书。
    9、柳湘莲作“强梁”隐写着曹雪芹作“强梁”。在“保不定日后作强梁”处,甲戌本有侧批:“言父母死亡之日。柳湘莲一干人。”隐写曹雪芹在母亲死后组织过反清武装。时间在乾隆元年十二月初一日曹雪芹的母亲死后。
    10、贾贵妃为大观园题名“大观”,隐写乾隆为圆明园题名“大观”。
    11、贾母以吃茶的方式为宝玉和黛玉定了亲,王熙凤对黛玉说,你既吃了我们家的茶,为什么还不给我们家做媳妇。这里隐写的事实是,曹家第一次被抄家后,举家进京领罪,到京的当晚,曹母为曹雪芹和竹香玉定了亲。
    12、鸳鸯女誓绝远洋偶,贾母进荣府“连头带尾五十四年”,贾赦娶十七岁的小妾嫣红,贾雨村娶娇杏,都是隐写五十三岁的雍正纳十七岁的香玉为妃的事件。
    13、邢夫人对鸳鸯说:“过一年半载,生下个一男半女,你就和我并肩了。” 贾雨村收娇杏只一年便生一子。隐写雍正纳香玉为皇妃一年后的六月十一日生一皇子弘瞻。

    五、历史中的时间、数据与小说中的时间、数据的结合
    小说是虚构的。其人物的年龄,事件的时间地点意义不大,不必较真,只是明白其中事理即可。《红楼梦》则不同,其人物的年龄、生年、卒年,其中的数据、日期都是历史人物和事件的真实记录,大有可考!
    1、顽石坠地之年,隐记曹雪芹的诞生之年—1715年。
    2、小说中贾宝玉的生辰隐写了作者曹雪芹的生辰。已有人论证出他们都出生于康熙五十四年五月初三(1715年6月4日)。
    3、英莲五岁被拐,贾蔷江南买戏子,隐喻香玉进曹家的年龄(6岁)和时间(1721年)。
    4、林黛玉13岁进贾府,隐写了曹家第一次被抄家、进京领罪的时间是雍正六年(1728年)。
    5、贾雨村到任应天府,隐1723年允祯登极称帝,改年号雍正。
    6、王夫人的生日三月初一日隐写了曹雪芹的母亲桥公主的生日。
    7、李纨、王夫人的年例都是240两银(公主的待遇),隐写了曹雪芹的母亲桥公主的年例。
    8、贾敏的死,隐写了桥公主的死,时间是雍正十三年十二月初一日。
    9、宝玉过生日闹翻了天,作“螃蟹咏”的那天,正是雍正死亡的八月二十三日。贾敬宾天的时间隐写了雍正暴亡的时间,即凌晨子时。
    10、王熙凤的生日九月二日,隐写了竹香玉皇太后于雍正元年九月二日离宫出家当尼姑,去了皇家寺院—卧佛寺旁的广慧庵修行。香玉出宫,如同新生。
    11、狗儿和守备(隐犬)隐写了曹顒。曹顒属狗,生于康熙三十三年(甲戌年)。
    12、贾芸在大观园中种树,道出大观园自北边拐角处量是三里半,隐写了圆明园北面与长春园相接处有一拐角,自拐角向西,圆明园恰是三里半。
    13、小说中的17岁隐写竹香玉17岁被封皇后。贾赦娶17岁的小妾嫣红,贾芸与17岁的红玉互赠手帕定情,都是隐写的雍正强纳香玉为后;17岁的茗玉小姐一病死了,隐写香玉的心已死。
    14、小说中的20 岁隐写曹雪芹的父亲曹顒20岁的事。贾琏20岁捐同知;贾蓉20岁捐官;赖尚荣20岁捐了个前程;贾珠20岁一病死了。
    15、小说中的“二爷”都是隐写的曹雪芹。如:芹二爷、芸二爷、蔷二爷、琏二爷、柳二爷等。
    16、小说中的“百金”隐写曹家出了一位皇后。贾雨村娶娇杏作二房乃封百金赠封肃;贾蓉说,元春进宫,皇上给了一百两金子;贾迎春远嫁孙绍祖,是贾家欠了孙家五百两银子。
    17、惑奸谗抄检大观园,隐写曹家第二次被抄家,时间是乾隆十六年(1751年)。

    六、小说中的诗词与历史的结合
    在《红楼梦》的诗词曲赋匾额联对中,有很多谶语和暗示,是用来说明历史的。
    1、《芙蓉女儿诔》,名诔晴雯,实诔黛玉;然细思,则既非诔晴雯,又非诔黛玉。乃诔历史人物竹香玉也。
    2、《姽婳词》明颂林四娘是女英雄,实则隐颂竹香玉是女英雄。
    3、《中秋诗》乃帝王口气,隐贾雨村是皇帝身份。
    4、《芦雪庵争联即景诗》隐写了竹香玉的生平,是竹香玉的一个小传。
    5、《螃蟹咏》写在雍正暴亡的八月二十三日,意在隐骂雍正帝。
    6、《葬花吟》是竹香玉做的。它以花喻人,明吟葬花,实吟葬人。是竹香玉进宫以后“心已死”的真情实感的自然流露,表达了作者忧伤悲痛的心情。
    7、《代离别•秋窗风雨夕》与《葬花吟》同,表达的是历史人物竹香玉如泣如诉、悲凉凄楚的真实情感。
    8、黛玉三月初一作《桃花行》,隐写雍正十年(1732年)17岁的香玉晋妃后的悲痛绝望的心情。

    七、小说中的语言与历史的结合
    小说中的语言也是为隐写历史的需要而服务的。作者巧妙运用汉语言艺术,暗透历史事实,使我们透过语言文字的字里行间看到隐藏其间的历史真相。
    1、焦大醉骂,隐写了曹家祖上为皇上效力的史实。焦大醉骂贾蓉、贾琏,实隐曹雪芹大骂雍正、乾隆的忘恩负义。曹家对清朝祖上有战功,雍正、乾隆两次抄了曹雪芹的家,纯属恩将仇报,该骂!
    2、王熙凤说“敢把皇帝拉下马”,暗指竹香玉敢把雍正皇帝杀死。
    3、贾蓉对乌进孝说,“娘娘难道把皇上的库给了我们不成!他心里纵有这心,他也不能作主……纵赏银子,不过一百两金子,才值了一千两银子”。隐指贾元春进宫不是做了皇贵妃,而是做了皇后娘娘。
    4、第二回贾雨村与冷子兴的一段谈话:雨村道:“可伤其母(贾敏)上月竟亡故了。”子兴叹道:“老姐妹四个,这一个极小的,又没了。长一辈的姐妹,一个也没了。……”贾敏是贾母的独生女,何来姐妹四个?这是小说的“误谬”,背后隐有历史。“老姐妹四个,这一个极小的”是指历史人物桥公主。
    5、探春说,“……若从外头杀来,一时是杀不死的,……必须先从家里自杀自灭起来,才能一败涂地。”隐喻曹家第二次被抄的原因。
    6、平儿骂贾雨村:“半路途中那里来的饿不死的野杂种!认了不到十年,生了多少事出来。”隐喻雍正登基不到十年。

    以上从七个方面简要概述了《红楼梦》写作的艺术结构。曹雪芹首创的以小说隐写历史的艺术形式、奇法秘法,极大地丰富了中华文化的艺术宝库,需要我们继续深入研究和挖掘。通过研究《红楼梦》的特殊性,进一步展示中华汉语言文化的奇特魅力。

2005年4月12日星期二于新疆伊宁市

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