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《红楼梦》多重隐喻的意义

作者:刘可滇 收录时间:2016年7月5日(星期二) 下午14:58


自从胡适新红学穿凿强定《红楼梦》作者是卑微低贱,连人身自由都没有的曹包衣奴隶一族成员,《红楼梦》的主题思想就被彻底歪曲蹂躏践踏了。
第一回脂批:“武侯之三分,武穆之二帝,二贤之恨,及今不尽,况今之草 芥乎?家国君父事有大小之殊,其理其运其数则略无差异”。“阅其笔则是《庄子》《离骚》之亚”。
抛开新红学无聊的偏见,一切从《红楼梦》文本出发,很容易看到《红楼梦》主题开宗明义,一是为闺阁昭传,二是述说大家族的衰败没落,三是自“我”忏悔。等等。然而《红楼梦》“一声而两歌,一手而二牍,正反皆有喻。”《红楼梦》表述世族大户人家的衰败没落,却是以 “闺阁昭传”为线索。闺阁昭传可以始于蕉园诗社,“家国君父事”,《庄子》《离骚》,“千红一窟”又怎能止于顾重楣,林以宁,钱凤伦,冯又令,顾启姬等等数量有限的十余良家女子个体。
依据以上“家国君父事”如此醒目的标题纲要再来考察回顾红楼梦作者的研究,洪昇说,吴梅村说,谢安后人说,顾景星说,张岱说,甚至明人旧稿说,都各有合理之处。
例如:
王巧林的顾景星说;谢志明的谢安后人说;钟长山的吴梅村说;冒联泉的冒辟疆说。还有家庭架构最为吻合的明朝荣国公张玉,英国公张辅家庭原型说,暨湖北师范学院胡淑芳的研究系列,暨明人旧稿说。
问题的关键在于,判断作者的逻辑过程须要严谨,或者说,作实然判断的中项要周延,否则只是或然判断,也就是顾谢张等人至多可以说只是可能是作者人选之一而已!
一般人对逻辑学的三段论不一定很熟悉,但是从基本的逻辑直觉感受上也可以大致上察觉到逻辑判断合理不合理,或者谁的说法更接近事实真理。
胡适的逻辑思维原本一团糟,或者基本没有逻辑思维方法,加之其所谓考证其实是为新版红楼梦作商业广告,因而急功近利,所以其考证作者的工作方式与结果都荒诞无稽。
没牙的现代新红学曹包衣奴隶作者说的继承者们,对任何否定曹包衣奴隶的研究都神经过敏,歇斯底里般恶语相加,根本原因在于这些没牙之徒要维护其与曹包衣一体的惠子相梁,鸱得腐“署”的头衔和名利。其实围绕曹包衣的新红学暨曹学与科学和学术毫无关系,是维持对前人一本小说的垄断话语权头衔饭碗学。其实这部小说属于所有阅读者和欣赏者,而不应为曹无学家霸占。红楼梦不是哪几位现代人的发明和专利,她是古人的一部小说,后来研究者感觉自己的所谓研究够得上学问吗?够的上学术吗?很多哄槽学家任何学问也没有,只能妄图借别人的小说出名!生怕别人动了他的薪哄学褥涝。
所以如此没牙的新红学人把持着《红楼梦》的研究,就迫使一些独立思考,难能可贵的,富于真知卓见的研究者不得不对作者的探索急于求成。造成一切研究争鸣都似乎在搜寻真正的作者。而其在得到结论作者之前对文本的大量研究与思考,却因其作者人选被简单化的否定而一并忽略。一些不涉及作者研究的探索工作就更为包衣奴婢主义曹学所忽视。也就是说,作为实然判断不周延的研究过程,其或然判断的证据和依据也被轻视忽略了。
顾景星说,谢安后人说以及吴梅村说的文本文字依据虽然都不十分充足,但是都是文本客观存在的一部分内容,并不都是主观的东西。不同意他们选择的作者结论判断,并不能就此否定王,谢,钟,冒等人作者说的前期研究阶段性结果客观材料的真实性。
冒辟疆水汇园两府夹一园,以及书中一些如皋特色无法忽视。明朝荣国公张玉,英国公张辅家庭的南北两京,东西两府的世袭开国元勋,最不可忽视的湖北师范学院胡淑芳的系列研究。
读过谢志明的研究论著,无可否认和忽视文本中湘西谢家后裔的地域方言和习俗的客观存在。
同样,读过王巧林的研究论著,也难否认和忽视文本中鄂东蕲州顾氏家乡的地域方言和习俗的客观存在。
但是,就此推论《红楼梦》的作者是谢三曼或顾景星理由当然不够充分,或者按照逻辑学的原理,这些支持材料只能作出或然判断,即只能说,谢三曼,顾景星有可能是《红楼梦》作者的候选人之一。
简化谢志明的判断过程:
《红楼梦》文本含有很多湘西谢氏家乡方言习俗,所以作者必然是湘西谢安后人,所以《红楼梦》作者是谢安后人谢三曼。
如果按照逻辑学的三段论,这样的判断是不周延的。
首先,只能说文本作者掌握了一些湘西谢氏家乡方言习俗,其次,以作者是湘西人为设言判断为前提,《红楼梦》作者人选之一有可能是湘西的谢安后人。有可能是谢三曼,也有可能是湘西同乡其他人。
所以这是一种设言判断为前提的或然判断。
同样道理,王巧林的判断:《红楼梦》文本含有很多鄂东蕲州顾氏家乡的地域方言和习俗,所以作者必然是鄂东蕲州顾氏家乡人,所以《红楼梦》作者是顾景星,也是不周延的。
首先,只能说文本作者掌握了一些鄂东蕲州顾氏家乡的地域方言和习俗,其次,以此为前提,《红楼梦》作者人选之一有可能是蕲州人。有可能是顾景星,也有可能是蕲州同乡其他人。
以上两家作者的论证在所有支持条件下,能够得到的第一步的判断仍然是或然判断。
对谢志明来说作者人选可能是湘西谢氏家乡人,但是或然判断不同于实然判断,也就是说,作者人选也可能不是湘西谢氏家乡人,而是熟悉掌握一些湘西谢氏方言习俗和关心谢家故事的其他读书人。
对王巧林来说,即作者人选可能是鄂东蕲州顾氏家乡人,也可能不是鄂东蕲州顾氏家乡人。而是熟悉掌握一些鄂东蕲州顾氏家乡的地域方言和习俗,和关心鄂东蕲州顾氏家族故事的其他读书人。
而谢志明,王巧林的基于第一步或然判断的第二步具体人选的判断既是假言判断也是或然判断,它是在假设作者是其家乡人的基础上作为大前提下认为可能是谢三曼,顾景星。
其实肯定还是否定谢三曼,顾景星的作者地位都可以慢慢讨论商榷,但是文本中湘西,鄂东的方言和习俗却是不可忽视,不容抹煞的客观事实,为此谢志明,王巧林的大量研究工作都是很有意义的,不能因人(可能是作者,可能不是作者)而废语。
同样,洪昇作者说在文本中找到很多浙江钱塘方言习俗,以及洪昇其它作品相似的文学特点,等等。洪昉思自然是最重要的作者人选之一。
然而同为浙江钱塘人的吴吴山,钱肈修,钱来修,钱廷枚,冯又令,林以宁,钱凤纶等人都是才子,才女,同样具备洪昇所具有的大部分条件,也可跻身作者人选行列乎?至少可能参与写作,披阅增删,未可限量。
对于吴梅村张岱冒辟疆作者说何尝不是如此。甚至温外姓的崇祯朱由检说,证明红楼梦有明末崇祯的元素。
“家国君父事有大小之殊,其理其运其数则略无差异”在那明末清初,江山易主,神州鼎革之时,作者怎能不替普遍的前朝没落的世家作共鸣之语。
特别是当今社会,功利熏心,很少有人重视湖北师范胡淑芳的系列研究,概因胡师范的研究没有给出作者的具体人选。没有具体作者人选的原型故事考证更不为一般人重视。然而了解前明历史的人谁不知道唯有荣国公张玉,英国公张辅才在南北两京有东西两府。相比之下,清代认贼作父,为虎作伥的靖逆侯张勇张告密不过是垫脚石。所以说清周春的随便之笔是以讹传讹,此张侯非彼张侯,是明南北两京各有东西两府两张国公,总共四府的家庭物理框架,而不是清勇汉奸张侯由陕迁宁的区区一宅一院!相比之下,包制衣服的包衣私人奴隶,奉天铁岭籍的“曹裁缝”,麦田看样,记录晴雨表的“曹打杂”更属粪土!胡打油及其继承者强定包衣奴隶为作者是痴人说梦,井底癞蟆。
北大孑然一身的草民蔡一人的研究也曾落落寡合,蔡学长的索隐工作主要不是为了找寻原作者,这更显其为不重名利的清流学风。所以蔡学长的研究对于那些期盼探索原作者的世俗读者自然有些半饥半饱的感觉,倘若蔡兄能够提出一个说的过去的作者人选,比如假设由洪昇来描写影射朱彝尊,高士奇,徐乾学,陈维崧相当合理,其索隐工作或许会得到更多的支持与关注。
所以对于一般读者,蔡一人,胡淑芳阳春白雪和者盖寡,而谢志明,王巧林急于推论作者,过犹不及。然而他她们的研究成果岂可轻视,岂可废耶。
《红楼梦》书里书外都表明作者是在构建一个大族世家轮廓。她必须厚积薄发,对千百年来,华夏大地的诗礼簪缨之家广有积淀,兼收并蓄,才能给人感觉到相当充分的华夏千百年诗礼簪缨之家的普遍代表性。
综观两千年中国封建社会历史,位极人臣的大家族莫过于东晋的王导谢安,以及明成祖时的荣国公张玉,英国公张辅,更是近在前朝。
五胡乱华,大破氐族前秦的东晋北府军,随明成祖南伐北讨,远征鞑靼的一代名将,皆为簪缨之最。
司马王并天下,司马睿初称东晋帝曾邀王导同坐龙榻。
东晋淝水之战,丞相谢安亲领四州军事,运筹帷幄。族弟尚书仆射谢石为讨虏大都督,水陆并进。其侄先锋谢玄北府军以一当十,决胜千里。谢玄手下大将广陵相刘牢之所向披靡,强渡洛涧,力斩梁成活捉王咏。安子谢琰为扬威将军,亲冒矢石,一往无前。国家安危系于谢氏一族。
旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家。谢氏一门流落湘西,令人感叹。
明朝位极人臣,权倾朝野,莫过于荣,英,张玉,张辅世袭两国公,张家国公世袭直到明室灭亡。
南宋洪皓也无愧后苏武之称,武昌开国公,后追封鄂王岳飞虽大唐汾阳王郭子仪也有所不及。
洪昇(稗畦假宝)乃洪皓后人,顾姒(凤姐)的老公鄂曾字幼舆(贾琏)系鄂王岳飞之嫡派子孙。钱塘诸姓大族的衰落,亦旧日王谢缩影也。
嘲骂认贼作父,引狼入室吴三桂《圆圆曲》的作者吴梅村而名满天下,至于明末清初的顾景星,历尽兴衰,陵谷变迁,沧海桑田。都不愧大家风范。
《红楼梦》“家国君父事有大小之殊,其理其运其数则略无差异”。作此一部大书特书,意气填膺,必备的基本内涵当然是要具有家国普遍的代表意义,愈多愈善,愈广愈益。一家一府,一城一地,构不成家国江山。作者心胸笔力当然要兼收并蓄,广征博引,囊括宇内,并吞八荒。何止王谢堂前燕,岂能辜负左徒屈原。谢东山,吴梅村,钱谦益,顾景星,包孕吴越,兴叹何止如此。
毫无疑问,《红楼梦》作者是一位掌握一些钱塘乡俗,《长生殿》套路,梅村体,鄂东方言,湘西口语,如皋景观,北京官话的文学才子。
俗话说秀才不出门,全知天下事。意思是说识文断字的读书人实时关心天下变故。
那么究竟什么人才能长期接触到山南海北的地域知识分子人流,才得习染方言中较为精炼的部分,当然是国子监生,那里集中了全国各地的莘莘学子,他们讲述家乡的名流显达故事传闻,他们掌握并使用各地方言中较文雅精炼的语言。
对于十几年出门在外,宦游京师,人在江湖,国子监八方学子,九州贡生云集之地,莘莘学子,抵足而卧,耳鬓厮磨,彻夜长谈,相见恨晚。秀才不出门,全知天下事,“苏子瞻每旦起,若不招客与语,必出访客”。汉南春历历,焉能不关心!如此出门的秀才国子监生欲知天下事,岂不是更加如鱼得水,近水楼台。
书中所谓“乱哄哄,你方唱罢我登场”口气颇大。“是非成败转头空”,没有对家国天下事强烈的求知欲,好奇心,怎能将古今多少事,都付笑谈中,怎么能够写出一部千红一窟的《红楼梦》?!
对于十几年逗留京师,长期在国子监学习的洪昉思,熟悉梅村体,掌握湘西方言,谢家传闻,顾景星蕲州沧桑,冒辟疆如皋水汇小雅之园,前明荣英两国公旧邸家门框架故事,茶余饭后,充耳塞听,不可避免,略无缺处。“家国君父事有大小之殊,其理其运其数则略无差异”。何况这些都是最能引起作者心灵共鸣的文章脊骨脉络线索,恰为红楼本书主题最好的文学灵感与素材,似曾相识。与心中的家国,钱塘故里的名门望族亲眷,如出一辙。作者怎能不竭力搜求,如饥似渴,白头如新,国子监正是近水楼台,江山一览无余,理所必然,且刻意为之!诸多因素决定洪昉思作为作者人选之一,其必脱颖而出,不多赘述。
作者即使为小说文字的自我保护,也需要作一些混合地域方言的迷魂阵,使人摸不透操笔之人乃何方神圣,今日看来此目的达之甚也!国子监生作者为各地方言集大成者,运斤成风,游刃有余。岂是没有人身自由,语言环境极其狭隘的包衣旗人可以滥竽,滥觞!
即便仅以文章修辞艺术而论,作者也必须刻意志在方言乎。小说是语言的艺术,小说家自然最注重语言的效果。为使读者感受语言的力量,表现力鲜活的各地方言的一部分很有必要交替使用,使人时常耳目一新,使之读者阅览不致因语言单调枯燥而乏味,况且也是增广拓宽丰富小说语言的表现力的需要!仅仅采用一地狭隘方言,有限词汇表述家国江山,千红一哭,根本做不到鱼鲠在喉,不吐不快。而且小说若仅仅由一城一地方言构成,读者必轻视之,以为作者不过是未涉远足,未见大市面的乡土作家,井底之蛙。且仅以一域方言,文字本身也不具国士之风的代表性,表述“家国君父事有大小之殊”,在语言笔力上也必显得小理小器,土里土气。文章本身易被别人看不起。所以作者绝对会尽其所能注重,留意,学习,选择各地方言精髓,况且也是兴趣所在,新鲜感使然。
比如改开之初,客家人浪迹天涯,游走京师,那时“有冇高凑(有没有搞错)”,一句口头语,时常被全国各地好奇者模仿。
90年代当一些忻口忻州老西子逗留京畿,很说成巨,巨饿(很饿),巨笨(很笨)等等土话,由此开始在都下流行。
1920年代六岁小北漂林海音(林含英)对有趣的方言口音印象何其深刻,40年后在《城南旧事》中描写北京宣武门同乡“惠安馆”的不同叫法:北京儿童玩伴说“惠安馆”,顺义牛栏山冯妈说“惠喃馆”,福建娘说“灰娃馆”,广东老爸说成“飞安馆”。福建娘常说“买一斤租漏,不要太回”,(说不出买一斤猪肉,不要太肥)。方言常常引起人们奇异的兴奋,从而印象深刻。
语言模仿能力比较强的人学习运用方言不足为奇,何况作者是大才子,又具有多种主动被动,有意无意之间的机会,更兼本来就是刻意为之的有心之人。嬉笑怒骂之间掌握和使用相见甚欢,话甚投机的各地文友对方的语言,既潜因默化,又更显亲近,言谈话语,深得方言之妙,何乐而不为!况且作者大有深意存耶。
因此,谢志明,王巧林等人的研究至少使得作者融汇方言的才能不致埋没,更为此书的一声两歌,多层隐喻提供了实证。
无论湘西谢安后人,蕲州顾某方言,如皋俗语也好,都是融和而成书的纹身肌肤,多层次隐喻的有机成长化合物,文学文字的DNA。是书多层隐喻的深刻精神内涵的语言表现。多层隐喻大江南北名门望族之人即已有焉,跨地域的语言岂可或缺,俗话说的要有血有肉。
关键问题在于作者是怎样处理多层次隐喻之间的关系,特别是第一层蕉园诗社相关人物隐喻在文本中所处的地位及其无可替代的附加的特殊作用。
对于这样家国兴衰多层次隐喻的一曲悲歌,难免流露小雅怨诽,自然易被窃踞华夏,强迫汉族民众薙发易服的偏裨狭隘,心底发虚的少数满族统治者神经过敏地视为影射朝政。况且作者一声两歌,原本有意对洪承畴,钱谦益贰臣之流稍加嘲讽,甚至稍微轻视当权者也无不可。这就太容易招致惨绝人寰的文字狱。叹老哭庙案,前车之鉴。作者岂敢冒此横祸风险而不顾忌耶,非也!
洪昉思于科场宦缘半生潦倒,已经有过大不敬之罪,跌过筋斗的人,自然要在驾驭文字艺术能力上特别用心,运用前无古人后无来者,空前绝后的手法欲显而隐,先藏后露。
正所谓“一声而两歌,一手而二牍”。
首先为的就是倘或暴虐满人罗致文网,广兴字狱,万一洪昇再入刑部大牢,束手囚禁逼供之时,何言以对?洪昇不得不防。
所以作者事先必以先发制人的手法,以其人之道,还治其人之身。将所有人名,诗谜,画谶,预设谜底,一字不差反复对应指向亲朋好友,蕉园诗社女子及其亲属五十余人。如果说孤证不举,这里已经是几十名号,几百条谜底证据共举,满人的文字能力不高,要说挥洒自如那确实差的远,但是咬文嚼字倒还勉强的过,诗谜说破之后就并不算深奥,满人入主中原,有意故作附庸风雅之态,一经茜纱红纺丝洪昉思当堂现身说法,刚好能够理解,尽力装作理解。
堂上“鞑人”字斟句酌,届时黑纸白字black/white已经被作者现身说法,还能看不懂通篇都是作者拿自己和亲眷作文章为之一笑,何罪之有。
所以诗谜画谶,人物名号对蕉园诗社原型如此入臼接榫,如此旗帜鲜明,无法辩驳,恰恰是对作者及其所有文字的自我保护,是为一声两歌,一手二牍中的第二层甚至第三层隐喻的天然屏障,作者如此制作诗谜画谶人物名号,虽然巧夺天工,却也煞费苦心。足够现代人反复琢磨思考。
“家国君父事有大小之殊,其理其运其数则略无差异”。(明)李贽:“世之真能文者,其胸中有无状可怪之事,喉间有欲吐而不敢吐之物,又有欲语而莫可所以告语之处,蓄极积久,势不能遏。夺他人之酒杯,浇自己之块垒。其必有大不得意于君臣朋友之间者,故借夫妇离合因缘以发其端于是焉。小中见大,大中见小。举一毛端,建宝王刹;坐微尘里,转-大-法-轮。”
至此《红楼梦》的构造思路已经很清晰:
“家国君父事”思想意识的汇集,活动场所何尝不可依法“营造”。贾府是位极人臣的四王八公府邸,古建筑学的物理硬件家庭框架是以明成祖靖难之役的开国功勋,荣国公张玉,英国公张辅家庭为模型,即明清历史上唯一具有南北两京,东西两府并存的世袭两国公(胡师范考之甚详)。雷同冒辟疆如皋东西两府。而大观园竟取一些西溪之壮观实景嵌入北京城北三里半张园轮廓,独具匠心,大有深意存耶!(详见胡淑芳系列文章)
而人物原型则是将蕉园诗社女子及其亲属顾,钱,黄,沈,林家,顾姒,钱凤伦,钱肈修,黄式序,沈镠,林亚清等等五十余人填充植入荣宁两府房舍旧宅框架,以及四大家族,林姑妈家庭,从而形成第一层影射隐喻。为此,诗谜,画谶,以及人物原型名号的文字转注变形,影射隐喻破解的方法都有一定之规,近乎“说文解字”,但是只是一层窗户纸,不捅破就永远不解,一但捅破就显得很简单,“小学”生都可以理解而不疑。从而达到两层表面目的,一为闺阁昭传,二是紧急情况下谜底及人物原型作为挡箭牌,使问题简单化,表面化,甚至庸俗化,用以冲淡化解满族当局神经过敏的政治嗅觉。
为了表述大家族兴盛衰败的主题,以及第二第三层人物的影射,书中男性人物的故事却不一定完全符合原始蕉园亲属原型,而是按照第二层的影射,隐喻,将原型人物再生再造,改编经历履历与活动范围,转型托生。比如男性人物隐约将吴梅村,钱谦益,冒辟疆,顾景星,洪承畴,等等兼收并蓄,融入角色。女性人物也将一些历代名媛的行为性格写进当日女子钗黛探湘琴等等的故事情节。
语言是思想意识的抒发工具和手段,构成当然博采众家地域之长。钱塘乡音,北京官话,梅村体,谢客家,顾鄂东,冒如皋,随意取舍,有意为之。以天下人的语言述说天下人的事!是作者的权利与义务使然。大可不必管窥蠡测,争得面红耳赤,大惊小怪。
作者跌宕起伏的人生造就其思想意识绝不只限于简单的功名利禄,儿女情长。帝王将相的善恶美丑皆非可以简单脸谱化,作者对他们的感受是复杂的,爱恨交织的。所以蔡一人的索隐人物高士奇徐健庵陈维崧等等也未必不是作者有意无意想入非非,融入女儿身。就给有些人(蔡一人)有第三四层的影射隐喻的感觉。夺他人之酒杯,浇自己之块垒,有什么稀奇。
根本问题就在于为什么作者在编制诗谜画谶时如此强括狂搜,不但将小说所有人物名号都经“会意”,“转注”,“假借”,“谐音”等等说文解字文字学的方法,全部指向《蕉园诗社》人物原型顾姒,钱凤纶,林亚清等等50余人;而且在第5回,22回,50回,51回,将所有诗谜,画谶谜底反复指向《蕉园诗社》人物原型名号,甚至谜底将一些蕉园诗社重要原型人物名号多次重复使用不厌其烦,比如冯又令,顾重楣,林以宁,毛安芳等人的名号作谜底都不止重复十余次!可谓用心良苦,甚至还有点小题大作,喧宾夺主,文不对题。小说情节与人物原型,诗谜画谶存在很大脱节。
其实对于洪昇个人的经历,以及于此一部敏感之书,在当时的民族压迫,惨绝人寰的文字狱盛行的特殊历史环境下,必须如此!尚且未必可保万无一失!目的就是为了防范文字狱所作的多重保护。一但需要现身说法,所有解密文字及谜底对自家亲眷蕉园女子五十几人名号的解读已经无所不用其极,满人就再没有强制其它似是而非的影射对象文字狱余地了。以现代人百多年的迷茫看来,信然!
退一万步说话,用换位思考的方法判断,假如影射蕉园诗社人物原型本身就会触犯文字狱,以此勘定,那么以下随便举出几例,哪一条不容易被罗致文网字狱罪名?何况《红楼梦》全部诗谜画谶,人物原型几乎百分之百的吻合。
凤姐即顾姒,顾姒以姒为名即以“姐”为名。姒既是姐,又是嫂。顧,雇是雀,鸟。頁指头。顾即鸟头,鸟王,百鸟朝凤,鸟头即凤!顾姒即凤姐!
秦氏即朱柔则,《百家姓》“朱秦尤许”,递推秦。朱柔则,字顺成,柔顺即(可亲)可卿,秦可卿。
李纨,即李缟明淑昭。
纨,从糸,细致洁白的薄绸,纨,素也,谓白致缯,细生绢也。
缟,从糸,,未经练染的本色精细生织物,据《汉书》缟即本色的缯。
纨与缟几同义。
薛宝钗即钱凤伦,凤即钗,钗即凤,钗头凤!凤头钗。
冯又令娴披阅增删曹雪芹,冯二马食槽,又令二令冷雪,娴弦琴芹!
贾宝玉即假宝玉(稗畦),茜纱,红纺丝,洪昉思。
“又非人物,也无山水,不过是水墨滃染的满纸乌云浊雾“。无人,无山,无意义,吴人,吴山,吴仪一。
“一株桂花,下面有一池沼,其中水涸泥干,莲枯藕败”。
桂花木犀,犀角首,纶,株桂二木,林纶。一池沼亚清。水涸泥干已凝固,以宁。莲枯藕败已萎,以畏。林纶,林以畏,林以宁。
“二十年来辦是非”,廿年来,前逢轮回,钱凤纶。“辦是非”,伴逝飞。逝飞即式序。钱凤伦伴黄式序。
“榴花开处照宫闱”。榴花开处即张丛,张琮,“照宫闱”,香及朝臣,臣子香,陈子襄。
“一从二令三人木,哭向金陵事更哀。”
一从,依从,凴,慿,馮,(馮,慿古通),二令,又令。冯又令。
三人木,即徐。徐左边 “彳”两人,右边是余,头一人,共三人;下面一木。
1)哭,咽,咽音邺,徐邺。
2)向金,想金,想金得银,德音。徐德音。
3)陵事更哀,遴室更爱。徐灿是陈之遴继室。
“一盆茂兰,旁有一位凤冠霞帔的美人。”一盆案几上的花,案芳安芳,头发上的饰物,毛饰毛媞。
“到头谁似一盆兰”,毛发上一盆兰,毛安芳。
桃叶渡怀古
“衰草闲花映浅池”,草洼地,稗畦。衰草闲花,枯黄的蕙兰,黄蕙黄茨兰。映,日央,日升天中央,日升,昇。浅池,草洼地,稗畦。
“六朝梁栋多如许”,六朝:吴晋宋齐梁陈。梁之后是陈(栋比陈)。
多如许,许多如儒,老夫子之乡,子乡子襄,陈子襄。
马嵬怀古
“寂寞脂痕渍汗光”,寂寞静。脂痕渍汗光,面如傅粉,傅静粉傅静芬。
“温柔一旦付东洋”。温柔妇,傅。一旦付东洋,梦远孟远。
“只因遗得风流迹”,只因遗得,捡,戬。
“风流迹”,谐音风流妓,公娼,音弓长,张。
“此日衣衾尚有香”。此日,即日,祭日,供音弓。衣衾,裳音长,弓长张。
“尚有香”,上有香,烛台上有香,烛台,台烛,台柱。
梅花观怀古
“不在梅边在柳边”,不在梅边即在柳边,木木边,林边,林依偎,林以畏。
“個中谁拾画婵娟”。個中固,顾。
誰,言佳,语佳,雨叚,霞。
拾,手盒,笈(枕箱)。顾霞笈。
画婵娟,书画仙女,仙书,仙姝。
“一别西风又一年”。前风轮回,钱凤伦。
隐喻蕉园诗社自家亲眷的布衣良家女子当然没有任何文字狱可加,影射自家人统治者并不在意,也管不着。今天对文本中诗谜及人物名号的逆向破解,显示出茜纱,红纺丝,洪昉思永远无法洗脱的纹身刺字。无意中却反而成为蕉园诗社亲属洪昇作为《红楼梦》作者的文字基因DNA证据。红纺丝也许原本并不太有意自曝作者身份,然而诗谜画谶,人物原型的破解,使得他再想逃之夭夭也绝无可能了。
所以回头还退一步,“此书表里皆有喻也”,所谓“表”之喻,就是自家亲眷,蕉园诗社人物原型,起到的作用除为闺阁昭传外,还能说到哪里都可以为其它欲加之罪的可能文字狱消灾解祸。而所谓“里”之喻,则未必没有包含蔡学长的索隐结果,朱彝尊,高士奇,徐乾学,陈维崧等等。甚至吴梅村,冒辟疆,顾景星,昔日王谢堂前燕,飞入湘西寻常家。甚至钱谦益,吴三桂,洪承畴。咋不成呢?Why not?文字已经置于蕉园诗社女子“石榴裙”(保护伞)之下了,从此作者与读者就可以放开心思隔空互动,忘年之交,忘代之交。作者“小中见大,大中见小,举一毛端,建宝王刹;坐微尘里,转-大-法-轮”。作者可以在第一层隐喻的人物,诗谜,画谶掩护下借题发挥,附加影射第二三层人物,使之昏迷。读者可以自由自在地在书中自寻其丘壑,探索其城府。
果然,正如后来乾隆爱弘历所说“此明朱家事也”(洪昇家事也)的彼此心照不宣。乾隆绝顶聪明,最好卖弄文字功夫,对第一层蕉园女子的隐喻焉能不知!岂待朱明(红昇洪昇)说破而后悟?!然而圣明天子什么身份,评论世俗小说,出口都是金科玉律,语言岂能不暗藏玄机?!与一个不第秀才胡打油,现代一些未进《小学》之人能是一样讲话深度与方式吗。乾隆口头说出“明朱”二字,下愚除了知道个“明珠”还知道什么,愚!迟傻呆!这才正所谓“万岁圣明,奴才下愚”!连《小学》都没上过的人,乾隆皇帝能跟你一般见识吗!头脑能跟你一样简单吗?!而且即使对第二三层影射隐喻,爱弘历也未必不察,然而无意追究了,太累,表意明摆着是指向蕉园诗社,洪昇家事,“乌台”就再难强加诗案,我(乾隆)难道还不如宋仁宗乎。况且于朝政大局也并无妨碍。
《文心雕龙》:“夫观古之为隐,理周要务,岂为童稚之戏谑,搏髀而忭笑哉”!即使《小学》毕业生都不以为“童稚之戏谑”哉!外行看热闹,内行看门道。自己看不懂的东西就置若罔闻,掩耳盗铃地否认,自然属于看热闹的外行之列。
乾隆爱弘历先生真内行也!果系洪昇忘年忘身知己,蕉园诗社忘年忘身知己,洒家竟也敢自称洪昉思,林亚清,爱弘历同为知己一也,一笑。
所以毫无疑问,作者预设的诗谜画谶全部指向蕉园诗社亲眷,一但捅破纸窗,一切反而都太明了!为什么如此隐密,初似天机不可泄露,然而事发则恍然大悟。原来谜底根本不是特为局外旁人看官读者所制,一般读者十猜九不中,百思不得其解,正因其诗谜画谶,名号人物原型是特别具体的小圈子亲朋好友,原本都是为了作者自己万一遭受满人强加文字狱危难之时的救命毫毛,金蝉脱壳计也,适时方启,一经揭晓,都是蕉园诗社,亲朋好友琐碎家事,如此“明了”,当局者更有何罪可加?!然而当局者迷,旁观者清!一声两歌,一手二牍,欲显则隐,智者察之!“小学”基础教育最重要!说文解字:“八岁入小学,保氏教国子,先以六书”,救救“孩子”。
附表:《红楼梦》部分证据破解结果汇总列表
红楼梦的诗谜画谶,以及人物原型的破解过程以及方法,笔者在以前的系列论文已给出较为详细的说明,本文系列表格一般只给结果不作更多解释。
表一:《红楼梦》男性原型对照表

冷子兴,程日兴,卫若兰,芸哥,东鲁孔梅溪 陈子襄
甄士隐 林以畏字寅三
封肃 风肃静,固云,顾云
林儒海 林纶
贾珠 黄石序,钱元修,林寅三,沈心友,黄灿
贾环 洪中令
二爷贾宝玉 洪昇,洪昌,钱肈修,黄式序,黄时序
茜纱 红纺丝,洪昉思
棠村,常村 洪昌
秦钟,淫种,情种 洪昌字殷仲
贾政字存周 洪武卫,一说卫武
薛蟠,薛文起,薛文龙 钱肈修
薛蝌 钱幼鲲字来修,钱元修
贾琏 鄂曾字幼舆
贾化,贾时飞 黄弘修,字式序
柳湘莲 黄相修,字时序
贾珍 沈镠
贾蓉 沈用济字方舟(蓉用yon)
冯紫英,脂砚斋 钱廷枚
蒋玉菡 徐邺,续页,余函
孙绍祖 钱开宗
吴玉峰 吴吴山

表二:《红楼梦》女性原型对照表

凤姐 顾姒
元妃 启姬
秦可卿 朱柔则,字顺成
尤氏 柴静仪,字季娴,季畹
林黛玉,颦儿 林以宁字亚清,顾重楣,张昂字玉霄字玉符
邢岫烟 张昂,字玉霄,字玉符
晴雯 张昂,字玉霄,字玉符
妙玉 徐灿
袭人 毛媞,字安芳
李纨,素云 李缟明,淑昭
李玟,李绮 李淑慧,李淑贞
薛宝钗 钱凤纶字云仪,黄蕙字兰茨
薛宝琴 钱静婉,字淑仪
英莲,香菱 姚令则,字柔嘉
贾母 顾若璞,字和知
史湘云号枕霞旧友 张昊字玉琴号槎云,顾重楣号霞笈,冯娴字又令
迎春号二木头 顾重楣
曹雪芹 冯又令娴,二马食槽,二令冷雪,娴弦琴芹
薛姨妈,探春 顾之琼,字玉蕊
赵姨娘 洪升继母钱氏
巧姐 钱宜
林红玉 张琮,字宗玉
惠香,四儿,五儿 黄蕙,黄茨兰。
惜春 黄智生名埈
畸笏叟,空空道人 徐灿,字湘萍

表三:《红楼梦》家庭原型对照表

贾母,封肃,薛姨妈(探春),贾敏,迎春,紫鹃,王熙凤(凤姐) 顾若璞、顾云,顾之琼、顾之瑗、顾长任、顾启姬(顾姒)。
封肃,林儒海,贾敏,甄士隐,林黛玉 顾云,林纶,顾之瑗,林以畏,林以宁
贾珍,尤氏。贾蓉,秦可卿 沈镠,柴静仪。沈用济(字方舟),朱柔则字顺成
贾政,宝玉,秦钟,贾环,赵姨妈,王夫人 洪武卫,洪昉思,殷仲,中令,钱姨妈,黄夫人
薛姨妈,薛文起,薛宝钗,薛蝌,薛宝琴 顾之琼,钱肈修,钱凤纶,钱幼鲲,钱静婉
袭人,蒋玉菡 毛媞(毛安芳),徐邺
凤姐,贾琏 顾姒,鄂曾字幼舆
芸哥,小红(林红玉) 陈子襄,张琮字宗玉
巧姐,板儿伴儿(周少爷) 钱宜,吴仪一(吴吴山)
史湘云与冯紫英(曹雪芹与脂砚斋) 冯又令,钱廷枚
司棋,潘又安,(李纨贾珠) 李淑昭(李缟明),沈心友
薛宝钗,假宝玉 黄蕙洪昉思(洪稗畦)
薛宝钗,贾化(贾时飞) 钱凤纶,黄弘修(黄式序)
香菱事薛蟠 姚令则,黄时序
林黛玉隐嫁薛文起 林以宁,钱肈修(钱石臣)

表四:《红楼梦》第五回画谶谜底表

又非人物,也无山水,水墨滃染的满纸乌云浊雾 吴人,吴山,吴仪一
画着一簇鲜花,一床破席 端芳,张戬
一株桂花,下面一池沼,其中水涸泥干,莲枯藕败 林纶,亚清以宁,以畏
两株枯木,上悬一围玉带,一堆雪,雪下一股金簪 林以畏,柴,徐
一张弓,弓上挂着香橼 顾和知
两人放筝,大海,一大船,船中一女子掩面泣涕状 昂昊,霄琴。沈用济,毛媞
几缕飞云,一湾逝水 云仪,静婉淑仪
一块美玉,落在泥垢之中 玉霄张昂
画着个恶狼,追扑一美女,欲啖之意 冯娴又令,钱廷枚
一所古庙,里面有一美人在内看经独坐 徐淑则字德音
一片冰山,上面有一只雌凤。 毛媞,顾姒
一座荒村野店,有一美人在那里纺绩 吴人,钱宜
画着一盆茂兰,旁有一位凤冠霞帔的美人 毛安芳,毛媞
画着高楼大厦,有一美人悬梁自缢 举人世尧女柴贞仪柴静仪

表五:《红楼梦》5回一部分诗谶谜底表

“枉自温柔和顺”, 朱柔则字顺成。
“二十年来辦是非”, 钱凤伦伴黄式序。
“榴花开处照宫闱”。 张丛,张琮,臣子香,陈子襄。
“清明涕送”,“江边望”, 谷雨,古语,故云,顾云。审流,沈镠。
“富贵又何为”, 宁愿受穷,故之穷,顾之琼。
“缁衣顿改昔年妆”。 黑色铅色染衣,铅书衣,钱淑仪,钱静宛。
“可怜绣户侯门女”, 幼龄又令,绣户冯。侯门女子,娴。又令冯娴。
“一从二令三人木, 一从依从,凴慿馮,二令又令。三人木,徐。
哭向金陵事更哀。” 徐邺。徐德音。陈之遴继室。
“到头谁似一盆兰”, 毛发上一盆兰,毛安芳。
“枉与他人作笑谈”。 鄂曾。幼舆。

表六:《红楼梦》护官符谜底表

“护官符”。 胡,傅。
“贾不假,白玉为堂金作马”。 顾,黄,钱。
“阿房宫,三百里,住不下金陵一个史”。 张,徐,黄,顾。
“东海缺少白玉牀,龙王来请金陵王”。 陈,沈,黄,柴,林,李,洪,姚。
“丰年好大雪,珍珠如土金如铁”。 冯,毛,朱,黄,钱。

表七:《红楼梦》51回诗谜一部分谜底

“赤壁沉埋水不流”, 千艇没,钱廷枚(脂砚斋)。
“无限英魂在内游”。 吴人,吴吴山,吴仪一。潜弋,钱宜。
“名利何曾伴汝身”, 鄂曾,幼舆。
“莫怨他人嘲笑频”。 固之穷,别怨笑贫,顾之琼。
“衰草闲花映浅池”, 枯黄的蕙兰,黄蕙黄茨兰。昇。稗畦。
“六朝梁栋多如许”, 梁之后是陈,多如许,许多儒,子乡,陈子襄。
“黑水茫茫咽不流”, 黑水,亚清。不流,已凝固,以宁,林以宁。
“冰弦拨尽曲中愁”。 宾闲宿休。肇。重酬钱。钱肈修。
“寂寞脂痕渍汗光”, 傅静粉,傅静芬。
“温柔一旦付东洋”。 温柔,妇,傅。梦远,孟远。
“只因遗得风流迹”, 只因遗得,捡,戬。风流妓公娼,弓长,张。
“此日衣衾尚有香”。 此日祭日供弓。裳长弓长张。烛台,台柱。
“虽被夫人时吊起”, 虽被碎被絮毛。夫人是女媞。吊起提,媞音提。
“已经勾引彼同行”。 已经,业。勾引钓鱼余,彼行彳。彳余徐。
“不在梅边在柳边”, 木木边,林边,林依偎,林以畏。
“個中谁拾画婵娟”。 個顾。语佳雨叚霞。拾笈。画婵娟仙书,仙姝。
“一别西风又一年”。 前风轮回,钱凤伦。

表八:《红楼梦》50回一部分诗谜谜底

“驰城逐堑势狰狞”, 林纶,林以畏,林以宁。
“主人指示风雷动”, 姚令则,钱肈修。
“鳌背三山独立名”。 鳌背三,卧龙三,顾。独立仙。名铭书姝,仙姝。

表九:其它谜底表

明朱家事也 朱明家事也,洪昇家事也
“大荒山,无极涯,青梗峰”, 大皇山,山涯峰巅,无极长,青梗生,长生殿。
遇见草庵中睡着一人,因想她必是闲人。 逢闲,冯娴,冯又令娴(曹雪芹)。
“说你空空,原来你肚里果然空空。” 腹内空竹,徐灿号竹言长箫,。空空道与人听。
“鲁鱼亥豕”, 昇洪昉思
“背谬矛盾” 背晦蕙。谬谎黄。矛茅茨。盾拦,兰。
薛 黄钱黄笺薛涛,修薛
避讳寅字 林以宁兄林以畏字寅三,也名林寅。


参考资料:
胡淑芳 《红楼梦》贾府故事原型考(一)(二)(三)(四)湖北师范学院学报2006.3,2007.3,2012.2,2013.1
胡小林 清初的蕉园诗社
吴晶《蕉园诗社》考论
康维娜 《蕉园诗社》考述 2007年 南开大学硕士论文
范晨晓 《蕉园诗社》考述分析 2010年浙江大学硕士论文
邓妙慈 《蕉园诗社》首倡者顾之琼考论 古籍研究整理学刊2013年3月第2期
谢志明 《红楼梦》作者新考
王巧林 《红楼梦》作者是顾景星系列考证
等等

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