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黑海孤灯-大观园文人集团说之艰难推进与苦难、寄寓文人贾惜春文化魅力之分析

作者:辛若水  收录时间:2009-02-06

    (一)引题及大观园文人集团说的实践性
诗云:
遥望星空终宇宙,千年往复一悠悠。
曾伤古事浮云散,亦感今情绿水流。
草木枯荣几度春,年华摇落又逢秋。
声声爆竹旧年碎,入户东风岂少忧。
每当感伤的双眼遥望星空,每当深情的泪水润湿双颊,每当深邃的思想穿越宇宙,每当无穷的潜能化作生命的闪击,每当心灵的战火变成精神的硝烟,我都记起了这首诗。她诞生在两年前的除夕夜里,那是上个千年最后的一夜,也是我的生命最充满忧患的一夜。那一夜天寒地冻,那一夜充满着温暖与力量、幸福与快乐,但孤独、寂寞的我-辛若水,让感伤,让隐忧,让苦痛,伴随着“有若无,实若虚”的灵气,从十指尖流出。我不知道为什么,别人快乐时,我总伤感;别人热闹时,我总寂寞。我的落落寡合,总让我脱离群体,在热闹中取静,在静中思考,在思考中感伤,在感伤中超越,在超越中走向永恒。千年最后的一夜,推开小屋的门,走到院子里,举头仰望,星空是那么的灿烂,一切是那么的宁静。“遥望星空终宇宙,千年往复一悠悠”,是啊,天地四方曰宇,往古来今曰宙,遥望星空,一种浩淼之感涌上心头。一颗又一颗象太阳一样的恒星,象地球一样的行星,以及彗星、气体、宇宙物质组成了宇宙,它是何其广大啊!宇宙之外又是宇宙,如此能不让人感受到自身的渺小吗?宇宙在时间上亦是无限的,几千年,几万年,几亿年,几亿万年都不足以表述其年龄。宇宙万物都在不停地运动着,也只有运动才使宇宙的万物成其本身。万物运动,星空变幻,地球绕太阳而运转,仿佛没有任何感情,没有任何思想,没有任何意识,只是那样悠悠的,任世人冥想,任人类赞叹……那一切什么也没有讲,仿佛讲了一切;那一切对人类无动于衷,仿佛又启迪了人类的一切智慧;那一切仿佛与深情隔膜,仿佛又对人类一往情深。是啊,“曾伤古事浮云散,亦感今情绿水流”。何谓古?何谓今?“说到所谓古,人们对它所怀抱的见解是很粗疏而且无当于这字眼本身的。因为只有世界的老迈年龄才算是真正的古,而这种高龄正为我们自己的时代所享有,并不属于古人所生活过的世界早期;那早期对于我们来说虽是较老,从世界自身说来却是较幼的。”(《培根哲理美文集》1997年5月第1版安徽文艺出版社157页《真理是时间的女儿》许宝骙译)当然,这只是相对的说,李太白讲:“古来万事东流水”,既然过去、现在、未来都会随风逝去,又何苦区分今古?如果今古是历史,历史是人生,那么人生亦会“浮云散”“绿水流”,如此,存在还有什么意义,还有什么价值?人是不是应为名利奔波劳碌!如果奔波劳碌,苦求不得,名利俱空又将奈何?即使名利双收,难道能带到棺材里去么?“今夕吾躯归故土,他朝君体也相同。”说到死,就更渺茫了。无常并不能给我们带来什么,但时间的情感化却有无限的苍凉与悲怆。或杂花生树,草长莺飞;或细雨绵绵,客游魂断;或群芳芜秽,落花委积;或赤日炎炎,挥汗如雨;或阴霭蔽天,秋雨连绵,大地寒凝,哀蝉凄切;或稻浪翻卷,禾谷金黄,风和日丽,林鸟欢唱;或天高云淡,征鸿南翔,秋原莽莽,西风劲吹;或飞絮满天,银装素裹;或梅花香雪,心香醉人。正所谓“春秋代序,阴阳惨舒,物色之动,心亦摇焉”。(《文心雕龙·时序》)如果中国古文人千余年的苍凉与悲怆,终于汇成了悲秋的强音,那么在我们时代里,那萧萧余韵依然回荡在文化保守主义者心中。秋之指向是衰飒,然而历严冬之肃杀,终于回到了春,指向了新生。除夕毕竟是除夕,夜空的宁静终会给声声的爆竹打破,如此旧年亦碎,来年如何?“岂少忧”,当时所料不错。“海日生残夜,江春入旧年”,入户的东风纵带来一些忧郁,也会给春天的生机消弥。
如果说,那时我在借用没落的格律来抒发少年的愁苦,那也是闲愁。辛弃疾那首《采桑子》也不知被人引用了多少遍,但我依然乐意抄下:“少年不知愁滋味,爱上层楼,——爱上层楼,为赋新词强说愁。如今识尽愁滋味,欲说还休,——欲说还休,却道天凉好个秋。”每值暮年,人生的秋天已积淀了沧桑,具有着厚实的情感体验,仿佛已足以懊悔少年时的无病呻吟。其实,少年心性永远是好的,老年人找不回少年心,也是很惆怅的,章良能词云:“旧游无处不堪寻,无寻处,唯有少年心”。少年愁是闲愁,淡淡的,若轻烟,若薄纱。她带着对生命的好奇,对人生的感触,对美好的追求,对逝去的惆怅;她少有世故,颇多真性情。那哀愁是无意的,仿佛自由自在的沙鸥偶尔擦过水面;那哀愁是美好的,仿佛风雨摧残,落花满地带来的凄美;那哀愁是永恒的,仿佛一切真正的生命都从那里开始。如果当时的隐忧,就是这种淡淡的哀愁,那么现在已开始凝重了起来。我的思想,超越了我的经历;我的少年心,落后于我的年龄。我不知道,那夜的星空是否就是大观园文人集团的星空。因为在那时,大观园文人集团还是一个遥远的、未知的梦。然而人之际遇皆由偶然,在新世纪的第一个春天,由于所谓“精神自杀”的灵机一动,我走向了这一条不知始终的道路。我不知道这一切是为了什么。或许,她没有深度,但她真正掌握了制空权,并发动了摧枯拉朽的地面进攻。我在《最亮丽且又最黯淡的北极星——薛宝钗》之说明中写道:
本文规模甚大,近三万言,虽不免凝滞于过分精致之分析,然漫天花雨之论述方式,排山倒海之论述气势,却令无知者有足够之自信。王昆仑之观点在红学中系薄弱之一环,故从此处打开缺口,发动品字攻势,确立薛宝钗在红楼中实力主体与悲剧主体之地位;在文化、文人中,则把隐忍意识置于中华文化大背景下,在薛、林之对比中,探索独特之论述道路。若言《从林黛玉、葬花吟的魅力到精神自杀》失之于巧,则本文失之于拙。本文对我自身之价值,不在其中,而在其外。她为以精神索隐、带有实践精神之“色空”说和自传说为根基之大观园文人集团说的正面建构,扫除了最后一道障碍,并成为整个体系不可或缺的组成部分。想当时赤日炎炎,叹而今黄叶西风,不胜惆怅,故自题一绝云:
叶落岂知秋!  飘飘任尔悠。
伤心别有泪,  不为红楼流。
伤心泪,不为红楼流,又为谁流呢?我不知道,我是不相信泪水的,自从十四岁到现在,我没有为任何人掉过一滴眼泪。我自信感情的丰富性,但在我情感深层已被淡漠了,在那里,有着真正的铜墙铁壁。如果有谁,能在有意无意间,让我真心地大哭一场,那么她将是我生命的唯一。唉,人生到此,夫复何求?少年有少年的忧愁,少年的哀伤,少年的隐忧,我完全能理解,但为什么我总表现得那么淡漠呢?别人与我无干,尚可理解;可为什么,我自己都与我自己无干呢?以冷漠走入红楼,最大的缺陷就是泯灭了大观园文人集团的女性意识,幸好从高深者所鄙弃的世界拈出了“末代儿女情”相辅,可那种淡漠却使我永远的“离于情”。讲《红楼梦》却“离于情”,真是百年笑谈,这是致命性的隐忧。呜呼,无法可想。
在演习初期,我尚能豪气干云,横冲直撞,傲视睥睨,俯仰古今,没想到进入实战阶段,却如临深渊,如履薄冰,战战兢兢,诚惶诚恐。从“三山并峙,四水分流”的品字攻势,到“一阴一阳,强弱互补”的密切配合,再到“紫盖黄旗,运在东南”的辉煌,其气势何等雄浑。她们从来都不是孤立的,她们整体的力量最为强大,虽彼此争斗,但正是争斗,激发了她们的文化潜能,昂扬了她们的文化精神,成就了她们的文化品格。我佩服她们,也从她们的精神世界里学到了许多。但不知为什么,深层次的论述愈走愈难,大观园文人集团上空开始笼罩战败的阴云。或许,古文人精神群体的支撑根本不能挽救大观园文人集团在文化上的悲剧命运;或许,古文人、古文化自身真的走向了没落,或许,大观园文人集团需要更有力的支撑。
如果在我们新世纪里,还谈及红学的话,那就无异于打棺材了。好像专业红学研究已经是很遥远的事情了,好像红学应该收摊了,好像更高的境界永远是一个遥远的梦罢了。红学的更高境界应该去哪儿寻找呢?周汝昌老先生讲:“欲求高境界,先务基本功”。这是最为老实的做法,体现着老一辈的传统,但我之思想毕竟不太老实,颇有点不屑一顾,自己栽筋斗却不知道。想一想吧,红学的高潮主要由索隐派、考证派与自传说、阶级门争论造成的。好像随着那十年狂热的消尽,红学已经上气不接下气了。虽然二十世纪九十年代,在中国大陆上升起了两颗红学新星——王蒙、刘心武,但较之新境界的追求,仿佛成了两颗寒星,实是可怜人也么哥,大抵一切都是缘聚而合,缘尽而散,就让她成为半瓶子醋者的笑谈吧。里面的真东西,即反映的文人精神、文人意识,还需要一些人在“流血漂橹,伏尸百万”的战场上收使一下,兴许还值一个钢筋蹦呢。我们知道,差之毫厘,谬以千里。同样的,在战场上找到一个米粒,往往会改变战局。或言萤火之微,岂足与日月争光,但大石头向来不知道日月是怎么一回事。不要小瞧那一个米粒,她可能救活指挥官。现实的境界与更高的境界就差那么一点点,看到了,就可以超越;看不见,就是“食尽鸟投林”的衰飒。
余英时先生在《近代红学的发展与红学革命——一个学术史的分析》中写道:“从晚清算起,红学研究史上先后出现过两个占主导地位而又相互竞争的‘典范’。第一个‘典范’可以蔡元培的《石头记索隐》为代表。《索隐》写于一九一五年,但晚清时已有不少人持相似的看法。这个‘典范’的中心论点是以《红楼梦》为清初政治小说,旨在宣扬民族主义,吊明之亡,揭清之失。”(原载香港《中文大学学报》第二期,一九七九年六月,本文尚有引用之处,不再注明)对于蔡元培先生所代表的典范,我曾以“金苹果”理论(见关于迎春的论述)进行了改造,从中提取了精神索隐。蔡先生以为“金陵十二钗”影射清初名士,大搞附会之索隐,其实由于明清之际一段遗民的血泪史了解胸中,然后才在《红楼梦》中看出种种反满的迹象。他所处的时代,风雨飘摇,国运维艰,所以不可能密切关注文人这一落寞群体,故而,他虽触及了清初名士,将大观园文人集团的大部分成员看作文人,但不可能放到中华文化的大背景下进行审视。所以蔡元培之索隐与我之精神索隐,貌和神离,相去万里,也就是说精神索隐根本就不是索隐,它只是一种精神比附,它不需要猜笨谜,却需要客观深刻地潜意识层中的把握。
蔡元培先生推求书中人物和清初历史人物的关系,共有三法:一、品性相类者;二、轶事有征者;三、姓名相关者。但这种方法只能解决《红楼梦》中的小部分问题,而大部分却不能因之解决,故而形成了内在的危机。另一方面,新材料的不断出现动摇了索隐派的基本假定。这些材料都好像指向一个共同的结论,即《红楼梦》的作者曹雪芹写他自己所见所闻的曹家繁华旧梦。这个说法早在乾、嘉时代即已出现,但直到胡适的《红楼梦考证》(一九二一年)问世才成为一种有系统、有方法的理论。所以胡适可以说是红学史上一个新“典范”的建立者。这个新“典范”,简单地说,便是以《红楼梦》为曹雪芹自叙传。而其解决难题的途径则是从考证曹雪芹的身世来说明《红楼梦》的主题和情节。胡适的自传说的新“典范”支配了《红楼梦》研究达半个世纪之久,而且余波至今未息。这个传统至周汝昌的《红楼梦新证》(一九五三年)的出版已登峰造极。在里面,考证派红学实际上蜕变为曹学。《新证》以后虽然仍有大量的考证文字出版,并且在个别难题的解决上也多少有所推进,但从红学的全面发展来看,自传说的“典范”已陷入僵局,这个“典范”所能解决的问题远比它所不能解决的为少。这就表示自传说的效用已发挥得山穷水尽,可以说到了功成身退的时候了。自传说面临着三大挑战:一是索隐派的复活;二是封建社会的阶级门争论;三是来自《红楼梦》“理想性”的新认识。(详见余文)或许,这呼唤着另一种典范的建立。前一、二种对自传说的挑战已成为历史的陈迹;第三种仿佛亦未形成气候。因为自传说的主将周汝昌先生提出了文化小说的看法,将《红楼梦》纳入了中华文化整体,具有无穷的力量。又由于文化小说的概念太过笼统,老虎吃天,无法下口,所以在此层面一直未出现令人满意的成果,也就是说红学的“新典范”一直未建立。
余英时先生曾指出了“新典范”的两个特点:第一,它强调《红楼梦》是一部小说,因此特别重视其中包含的理想性与虚构性。第二,“新典范”假定作者本意基本隐藏在小说的内在结构中,而尤其强调二者的有机性。这个说法是正确的,而余英时先生之所谓“新典范”其实蕴含在了周汝昌先生所建构的文化小说之中。周老先生在《文采风流第一人——曹雪芹》中以独特之心思,塑造了周汝昌化的曹雪芹,对其创作意图的探索相当高明,其揣摩如下:
……天地生我,欲我何为?我生此际,春神已退,百花零落:是我之生,殆为送春饯花而来。如此,芳时淑景,由我之生而荡然消逝,岂不可悲?岂不堪痛?
他一存下这一念头,灵性中已种下了悲感愁思的种子,再难泯没。
但这一念头忽然此时又与另一悲感相触:好花,即如美人,花之不幸,正如女儿之可伤,女儿命薄,风雨摧残,转眼凋谢,与花无异,此已大可伤怀。送春饯别花神,花尚有司花之神女,而女儿如花,却连一位司花之神亦无,这一可怜可惜,又倍于“东风无力百花残”了!然则女儿为何独无管领群芳万艳的美丽之神?似尚有之,尚未知之。……(206-207)
雪芹千古一人,浑身是胆——挺身而出,一百分地肯定、赞美了“正邪两赋”的人才——而又特取女儿为代表,倾心矢志,为之写照,为之传神,为之悲喜,为之歌哭——此义方是《石头记》的根本宗旨精神。(215)
从以上,我们可以看出周汝昌先生以自传说为根基所作的推进,已使余英时先生之所谓建立“新典范”成为梦幻泡影。中华文化何其博大,何其精深,不仅有实实在在的现实境界,更有光辉灿烂的理想境界。既如此,“新典范”已被文化小说包容,即他们走了一条殊途同归的道路。仿佛他们已把境界推到极致,仿佛真正的新典范已经不可能建立,现在红学的“食尽鸟投林”即是明证。在新世纪里,或许还应有一点小小的推进。周汝昌先生对《红楼梦》根本宗旨精神的把握相当高明,然而,却没有劫破“男相”“女相”,直悟“非男女相”。所谓“正邪两赋”之人,在上则不能成仁人君子,下亦不能为大凶大恶,置之万万人中,其聪俊灵秀在万万人之上,其乖僻邪廖,不近人情之态,又在万万人之下;若生于公侯富贵之家,则为情痴情种,若生于诗书清贫之族,则为逸人高士,摠(纵)再偶生于薄祚寒门,断不能为走卒健仆,甘遭庸人驱制驾驭,必为奇优名倡。此类型之人,故有男女之别,然所秉正邪两气则一,为古文人最优秀之代表则同。曹雪芹是在肯定、赞美女儿,但更为重要的是作为正邪两赋人才这一整体的存在。所以,性别的差异,在深层次的精神内核中是不必执著的,所以“文男”“文女”说到底都是“文人”,作为个体的存在极其渺小,但作为一种精神的代表,一个精神群体的象征却具有无限性。如此,曹雪芹所写出的大观园才女——亦即吾之所谓大观园文人集团,不仅被连结在中华文化、文人精神整体的链条中,而且可以折射中华文化、文人精神的全部。全面、整体、深入地关注中华文化、文人精神,进行系统反思,获得现代意义与价值,或许是我们时代的责任。然而,“一花一世界”,从大观园文人集团切入,进行全面的审视,当是一个方便的途径。显然这种审视方式与所谓“红学”无干,然常在河边走,哪有不湿鞋,但愿有深明吾意者在。
曹雪芹塑造的典型形象多为女子,也只有他最了解女子的悲苦、烦闷、深情、不幸等,然而说到底他毕竟是男子,所以他塑造的女子形象,就不可避免地打下了男性的烙印,即女子是男子眼中的女子,相应地男性意识注入了女子的精神世界。曹雪芹还是一个恃才傲物、狂放不羁、鄙弃世俗的文人,在潜意识里积淀着古文人精神的全部,而这些已与男性意识融为一体,成为不可分割的组成部分。如果要形容这种交融,大可用这样一首民歌:“傻俊角,我的哥,和块黄泥捏咱两个,捏一个儿你,捏一个儿我,捏的来一个似活托,捏的来同床上歇卧。将泥人摔碎,着水儿着和过,再捏一个你,再捏一个我,哥哥身上也有妹妹,妹妹身上也有(陈所闻《南宫词》卷六[锁南枝])如此离不开、割不断的爱情正足以形容男性意识与文人意识的紧密关系。或许,男性意识,成为了文人意识注入大观园文人集团的中介。何也?在中国古典诗歌中,本有“诗言志”的传统,一般地讲,诗人的抱负、志向都体现在了诗作中,所以境界开阔,包容量大,而这多为显意识的表露。但在《红楼梦》中出现了特殊情况,因为里面的诗歌大都是曹雪芹给各个人物拟的,总不能将已之意直截了当地写出;却必须令各首诗与人物的性灵品情、个性特征、生活阅历相吻合,如此已之意便需要深层次的寄寓表达出来。而这种寄寓是自觉不自觉间的,雪芹未必有此意,读者又何尝不可作如此推想呢?潜意识的激发,终于形成了大观园文人集团这一精神群体,进而总结了千余年的文人精神,这不能说不是一个伟大的奇迹。或许,曹雪芹与《红楼梦》的魅力正在了超越了自身,具有精神的无限性吧。
在红学中,无论是以蔡元培的康熙朝政治状态说为代表的索隐派典范,以胡适、俞平伯、周汝昌的自传说为代表的典范,以李希凡“阶级门争论”为代表的典范,从实践性来讲,都是相当差劲的。
先说蔡孑民先生之所谓“吊明之亡,揭清之失。”自乾隆以来,《红楼梦》的读者何止千万,而必待清季反满风气既兴之后而“民族主义”之论始大行其道,其间因果关系一直处于倒了颠的状态。蔡先生是因为民族血泪看出《红楼梦》的种种反满迹象,而不是从《红楼梦》中读出了民族血泪。况且,若《红楼梦》之本意是在保存汉人的亡国之恨的话,那么说,她本身是相当失败的,因为依据我们现有的材料判断,它似乎并不曾激起任何一个汉人的民族感情。
再讲自传说,二百年来,认识到《红楼梦》为曹雪芹自叙传的不在少数,但真正触动他们心灵的,难道只是一个家庭的兴衰史吗?所谓“陋室空堂,当年笏满床;衰草枯杨,曾为歌舞场”的兴衰对比,每一个有情感的人,都会作出正常的反应。然而仅仅这些么?难道没有更深层次的东西在激荡么?
再说阶级门争论。我们大可引用李希凡同志的观点:
《红楼梦》之所以具有深广的历史意义,是因为这部小说用典型的艺术形象,很深刻地反映了封建社会的阶级门争,揭露了贵族统治阶级和封建制度的黑暗、腐朽、以及它必然灭亡的趋势。几千年来的封建社会,在这部小说里,留下了真实而完整的形象,给我们以丰富的社会历史的感性知识。因而可以说,读一读《红楼梦》,我们就能更清楚地了解中国的封建社会。
在我以前的认识里,这样的观点无懈可击,现在想来却不免可笑。如果《红楼梦》只反映了封建社会的阶级门争,反映了那个社会的衰朽、没落,给了我们认识那个社会丰富的社会历史的感性认识,那么她早就淹没在了浩翰无边的历史材料中。曹雪芹并不知道封建社会的概念,在头脑里更不会有明确的阶级意识。在《红楼梦》影响人们的历程中,仿佛也并未引发哪场农民起义,甚至可以说,农民几乎不读《红楼梦》。那么,她的真正影响在哪里,她的真正价值在哪里?
这也就涉及到了大观园文人集团说的实践性。我曾讲过,大观园文人集团说以精神索隐,带有实践精神之“色空”说和自传说为根基,这虽类似于小孩子堆积木的游戏,但毕竟颤巍巍地站在别人肩上。这就需要完全独立的一套体系,而较之以前的有一种事实上的优越性。从实践上讲,也可以说从社会效果上讲,我坚信大观园文人集团说的实践性。它不仅深合曹雪芹的本意,因为在他的意识里,根本没有阶级意识的空间,却几乎是文人意识的仓库;而且它密切关注一个事实;《红楼梦》的影响力至始至终都在中国文人中间。她之所以让一代代的文人爱不释手,以至成为专门的“红学”,正是因为里面寄寓着全面、深刻的文人意识、文人精神,而这一切与后代文人相激荡,产生了深深的共鸣,所谓“同声相和,同气相求”是也。关于这方面,我们大可引用韩进廉在《红学史稿》中对《红楼梦》影响的论述:
《红楼梦》问世不久,就有人在笔记中写道:“余以乾隆、嘉庆间入都,见人家案头必有一本《红楼梦》”;“乾隆八旬盛典以后,京版《红楼梦》流行江逝,每部数十金。至翻印日多,低者不及二两”。不少人对之“爱玩鼓掌”、“读而艳之”,有的甚至为了品评书中的人物,“一言不合,遂相龃龉,几挥老拳”,形成了“开谈不说《红楼梦》,读尽诗书是枉然”的社会风气。……
研读《红楼梦》,在封建专制时代当然是一股“歪风邪气”。守本分的读书人,渴慕“蟾宫折桂”,死肯“五经”、“四书”,揣摩“高头讲章”,这才是“好风”、“正气”。把光阴花费在连“文学”都不算的“小说”上,而且是“言情”、“诲淫”的《红楼梦》,那该是多么可卑可笑的事情!在那时,凡违背“纲常”、“名教”的言论,都被视为“异端邪说”;对封建政权,“一字违碍,每兴大狱”,加以野蛮镇压。在那种以儒家经典为科考内容的八股取仕制度下,一般文人既慑服于“文字狱”的威压,又倾慕于“金榜题名”的荣耀,无不专心致志于考据“经典”,撰写“时文”,“代圣贤立言”。因此,乾隆、嘉庆以来,“经学”考据风就象瘟疫一样风靡社会。在这样的环境中,那些酷爱《红楼梦》的学者文人也把对《红楼梦》的考究戏称为“红学”。据说“华亭朱子美先生昌鼎,喜读小说,自言生平所见说部有八百余种,而尤以《红楼梦》最为笃嗜”,“一日,有友过访,语之曰:‘君何不治經?’朱曰:‘予亦攻經学,第与世人所治之經不同耳。’友大诧。朱曰:‘予之經学,所少于人者一画三曲也。’友瞠目。朱曰:‘红学耳。’盖‘經’字少‘巛’,即为‘红’……”李放在其《八旗画录》中引《绘境轩读画记》也说:“光绪初,京朝士大夫尤喜读之,自相矜为‘红学’云。”他们讥笑“經学”“穿凿附会,曲学阿世”,“红学”才是真学问。这种现象,在中国文学史上是绝无仅有的。
关于《红楼梦》的深入人心,清人笔记中有这样一些记载:杭州一位商贾之家的小姐,“明艳工诗,以酷嗜《红楼梦》致成瘵疾。当绵惙时,父母以书贻祸,取投诸火。女在床,乃大哭曰:‘奈何烧杀我宝玉!’遂死”;苏州有个姓金的公子,“喜读《红楼梦》,设林黛玉木主,日夕祭之。读至黛玉绝粒焚稿数回,则呜咽失声”,后来竟有些疯疯颠颠了……这些奇异的故事,未必真实,而记录这类故事的人往往是以之劝诫人们不要读《红楼梦》,以免中毒受害。然而这些故事从反面反映出这样的事实:《红楼梦》具有惊人的艺术魅力,它所塑造的艺术形象异常迷人,对许多读者发生了强烈的影响。
《红楼梦》影响之大,更可以从下列事实看出:
一为补续。曹雪芹的《红楼梦》只写定八十回便不幸逝世。面对一部有头无尾的巨著,有谁不感到遗憾呢?因此,有人深深慨叹:“惜乎《红楼梦》之观止于八十回也。全册未窥,怅神龙之无尾;阙疑不少,隐斑豹之全身。”有人为使神龙有尾、斑豹全身,补续了后四十回,一七九一年,程伟元和高鹗把续作和原著合成“全璧”,首次以木活字刊行问世。此后的十年间,先后出现了《后红楼梦》、《续红楼梦》、《绮楼重梦》、《红楼复楼》四种。直至一八四O年“鸦片战争”拉开近代史的序幕,续貂之辈,兴会仍然淋漓,累计所作,约二十余种。此类续作,多为宝黛爱情悲剧翻案,“非借尸还魂,即冥中另配”,务使“有情的都成了眷属”。
二为摹仿和改编。一八五O年后,摹仿者渐起。此类作品,如《品花宝鉴》、《花月痕》、《青楼梦》等,大都以倡优拟闺秀,以狎客比才子,以北里为情场。人物与背景虽与《红楼梦》不同,而“摹绘柔情,敷陈艳迹,精神所在,实无不同。”同时还大量地“串成戏剧,演作弹词”,观众为之“感叹欷歔,声泪俱下”。阿英曾把清代据《红楼梦》改编的戏曲汇编为《红楼梦戏曲集》,共收戏曲十种。
三为评注。《红楼梦》前八十回,最初即以脂砚斋评本形式辗转传抄。程伟元和高鹗订补的一百二十回排印本流行后,评者蜂起,连绵不绝,代表人物是护花主人、明斋主人、大某山民、太平闲人、读花人等。
四为索隐。评注者的眼光所注,不出本书范围,索隐者则越出书外,爬罗剔抉,以“索”出书中所“隐”的“真人真事”,代表性的著作是王梦阮、沈瓶庵的《红楼梦索隐》和蔡元培的《石头记索隐》。
五为题咏。在中国古典小说名著里,《红楼梦》拥有的歌咏之作为其他小说望尘莫及。一粟在古典文学研究资料汇遍《红楼梦卷》中虽只“选存一小部分”,但也“蔚为大观”。据说“把有关《红楼梦》的续书、戏曲、专著、诗词等等的卷道题词,以及追和《红楼梦》原作的诗词剔除不计,至少还有三千首”。
至于《红楼梦》对后世的作家的创作从思想到艺术所起的潜移默化的作用,似乎是无形的,然而是更加巨大的。直到我国近代、现代文学作品中,也有明显受《红楼梦》影响,取得一定成就的作品。苏曼殊的《断鸿零雁记》,巴金的《家》、《春》、《秋》“激流三部曲”,其风韵就跟《红楼梦》一脉相承。不少名作家总结或介绍自己的创作经验,都有这样一条:读几部古典名著,尤其是《红楼梦》。
(引自韩进廉之《红学史稿》1981年版11-14页)
从《红楼梦》之影响观之,其最深者实在文人层。以大观园文人集团为核心的《红楼梦》,激发了中国文人千余年内积淀在潜意识层中的精神实质,进而“夺他人之酒杯,浇自己之块垒;抒心中之不平,感数奇于千载”。新旧红学的区分并不影响这一根本点的存在,因为文人意识、文人精神,并不因一些抽象西方理论的引入而被隔断、甚至泯灭。如果要讲大观园文人集团说的实践性,那就是二百余年红学的坎坷历程,二百余年文化之人围绕《红楼梦》所进行的探讨、评价,以及由之所遭逢的苦难与不幸,所触摸到的悲凉与衰飒。可以说,《红楼梦》与中国文人精神相始终,红学亦与中国文人相联系。无论排拒、攻击、贬斥、诬蔑,还是赞扬、评说、研究、探讨,仿佛都是文人在那里苦苦进行着,而别的群体则少有机会染指。如果要研究红学史,恐怕怎么也不应忽略文人史、文人精神史。
如果把红学比作一出戏,那么她实际上是文人自编自演的。《红楼梦》本身只不过是一个蓝本,后世的红学家们,才是真正的导演,他们可以随意地改变剧情,改变演员,但其间所反映的精神却永远抹不去文人的烙印。仿佛人们痴迷于那亦真亦幻的大梦,陶醉于“月朦胧,鸟朦胧,帘卷海棠红”的文化境界,而真正让人们痴迷的、陶醉的,仿佛又不是《红楼梦》本身,而是人们自身的人生理想、人生境界。或许,这也正是红学与《红楼梦》无干的缘由。在我们时代里,红学终于走向了末路,难道这不正是传统文人走向末路的标识么?不仅传统文人,传统文化的各个层面都走向了末路。田园式的牧歌已淹没在了机器的轰鸣声中,蓝天白云也无复是昔年的情景,就让污浊的空气伴着青山隐隐,臭气熏天的废水随着绿水悠悠吧。如果要讲不好,传统与现代都难辞其咎,但为什么人总是爱发泄对现实的不满,怀恋往昔的美好呢?
无论如何,大观园文人集团说的实践性是勿庸置疑的,因为红学著作已到了汗牛充栋的地步。或许,围绕着《红楼梦》转了近二百年的文人,也应该休息一下,缓缓气,继续前行。在新世纪里,走一走,看一看,总是好的;有良知的人们,还是盼望着《红楼梦》的新生,红学的新生,传统文人的新生,传统文化的新生……
虽然我进行的是一次闪击,但每走一步都相当艰难。从整体的战斗序列来看,现在已到了抢占兑位(正西)的最后一步。作为孤独文人的代表妙玉与作为苦难、寄寓文人的代表惜春,组成了大观园文人集团左军第二梯队。虽然我在整体论述中加大了力度,仿佛总不能改变两人在《红楼梦》中的黯淡地位。如果仅仅是同情,才吹捧她们的文化魅力,那实在没有必要,我相信她们是有文化涵量的,只不过不曾为我们重视罢了。就让我们看看惜春吧。
惜春四小姐,年纪小,地位孤零,父亲贾敬出家,母亲早亡,哥哥贾珍是个滥淫鬼,嫂嫂尤氏行为也为她所不齿。家庭生活使惜春感不到一点温暖,三个姐姐结局都不好,她又亲眼看着宝黛恋爱的失败与贾府的败落,于是她对于富贵繁华和婚姻的好梦都幻灭了。
惜春的智慧比不上钗黛诸人,文才画笔都平庸得很;可是她的特点在于性格一向孤冷。她既不同于探春的积极,也不同于李纨的恬淡,更不同于尤氏的同流合污,她通常的表现是胆小怕事,乖僻离群,心底里是对现状悲观绝望,避免牵累。……她深深地看到这一家族种种的暗影,而且她以为人与人之间是本来无可留恋的。此中既无前途,只有逃出圈外,以求洁身自保。这完全是出于为了个人而消极逃避,不是什么求真证道的勇士;不过就这一点决心,出生在那种侯门绣户中也就算是稀罕了。作者也只着重指出“可怜绣户侯门女,独卧青灯古佛旁”这一点悲剧性而已。
(《红楼梦研究参考资料选编》下册1974年11月,扬州师范学院中文系评红小组资料室编456-466)
以上基本是王昆仑(太愚)先生对惜春的看法。如果惜春只那么一点东西的话,我也没必要在这里费劲了。太愚先生论红楼人物本是有一套的,对惜春却未免没有深入其精神世界。不过,此亦不应苛求,惜春在红楼中也太不显眼了。同时,在那特殊的时代里,王昆仑先生是不可能把惜春当作文人放到中华文化大背景下去审视的。
在我看来,曹雪芹塑造惜春还是大有寄寓的。先从“四春”来讲。元春、迎春、探春、惜春,谐音为“原应叹息”,几成公认。“三春去后诸芳尽,各自须寻各自门”,如果从伤春的角度讲,元春、迎春、探春大抵是主旋律,而惜春则显然是“东风无力百花残”了。在最微弱的声音里,往往有着巨大的文化内涵,即彻底的人生空幻意识和悲悼意识。脂砚斋在评语中,已经注意到了四春的丫鬟分别为(抱)琴、(司)棋、(待)书、(入)画,这种组合并不是简单的附庸风雅,而是大有内涵的。元春为四春之首,位列贵妃,尊宠已极,但她的命运并不好。其判词云:“二十年来辨是非,榴花开处照宫闱。三春争及初春景,虎兕相逢大梦归”。这是很难索解的,但深宫中的孤寂生活可以想见,我们亦可从中国文学史上大量的宫怨诗中找到明证,譬如:“可怜未老恩先断,斜倚薰笼坐到明”。在省亲时,她就隔帘含泪谓其父曰:“田舍之家,虽齑盐布帛,终能聚天伦之乐。今富贵已极,骨肉各方,然终无意趣。”宫廷说到底只为一人服务,皇帝的宠幸与否,决定着嫔妃的命运,而最难耐的却是空床独守的寂寞。然而这种寂寞怎生排遣呢?或许,也只有“独坐弹鸣琴”了。琴为心声,弹琴自是排遣寂寞的手段,于是丫鬟便名为“抱琴”。这虽是细节,背后却隐含着多大的寂寞、凄凉啊。迎春的文化魅力已作过深入分析,而其命运莫若以那首谜语诗概括:“天运人功理不穷,有功无运也难逢。因何镇日纷纷乱,只为阴阳数不同。”迎春所作算盘,实是打乱如麻之物,她已在恶夫孙少祖的摧残下心乱如麻,而这好像又与其丫鬟“司棋”的名字相联系。人们博弈时,固有“闲敲棋子落灯花”的雅致,但棋子本身却处于被摆布的地位。探春在四春中,当为最厉害、最有个性的一个,在她潜意识层里积淀着中国古文人的不甘落寞意识、改革意识和忧患意识。她希望贾府在没落中振作,虽然她的努力,对大局并无根本作用,但那种挽歌情绪还是值得秉弃偏见的人们洒一抔同情之泪的。她的改革大有力度,在推行中也得到了待书的很大帮助。如果我们看一下探春的房子,也就会加深对待书名字的理解,也更明了“有其主,必有其仆”这句话:
探春素喜阔朗,这三间屋子并不曾隔断。当地放着一张花梨大理石大案,案上磊着各种名人法帖,并数十方宝砚,各色笔筒,笔海内插的笔如树林一般。那一边设着斗大的一个汝窑花囊,插着满满的一囊水晶球儿的白菊。西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》,左右挂着一幅对联,乃是颜鲁公墨迹,其词云:
烟霞闲骨格  泉石野生涯
在探春所处的环境里,配上待书这样的丫鬟,岂不是相得益彰么?
再说惜春。我曾说她有彻底的人生空幻意识和悲悼意识。她大抵是别人悲剧的旁观者,来到世间,本是了无挂碍的。她之文采并未让人惊讶,智慧却还是有的,能勘破一切,已非常难得。画大观园的重任撂在了她肩上,可最终未能与读者见面,也算是一大遗憾了。或许,一切美好皆在想象中,皆在幻梦中吧。而其丫鬟名“入画”,要把美好的大观园留在画中,没想到却如同运命,终成虚化,委实可悲可叹。
以上,大抵即是四春与丫鬟名字内在的文化联系。在其中,惜春的地位显然不是无足轻重的,从她身上,最深刻地反映着《红楼梦》中的哲学意识,即感伤主义与人生空幻。所谓感伤者,三春去后,诸芳散尽,人生之春,已归无可寻觅之所,唯余落花满地,水流无声,名园寂寂耳。所谓空幻者,生于斯世,既无所欲,亦无所求,更无所为,无牵无挂,无拘无束,往事不可忆,前途不可期,唯独卧青灯古佛而已。如果惜春只有这么一点内涵,较之先人只带了几顶大帽子,并不见得多么高明。
还是先看看惜春所作的那首谜语诗:
前身色相总无成,不听菱歌听佛经。
莫道此生沉黑海,性中自有大光明。
如果我们读到这首诗,也跟着贾政叹息“惜春所作海灯,一发清净孤独”,那就不免落于下层了。在这里,其实寄寓着深刻的文人意识。惜春小小年纪,即能预感到“此生沉黑海”,实是无限苍凉(不要被“莫道”骗了去)。所谓黑海者,无涯无际之黑暗也,没有光,没有热,伸手不见十指,难道此生定要沉沦于此么?难道苦难永远不能摆脱么?是的,人生天地间本来就是苦的,黑暗笼罩在我们的性灵中,但我们可以找到心灵的皈依,宗教的皈依,文化的皈依,尽而完成内在超越。这里包蕴的即是深刻的苦难意识与寄寓意识。我们说,这些是曹雪芹自觉不自觉注入的。同时,从惜春自身来讲,也是合适的。在苦难中,心灵没有皈依,精神没有寄寓,会把人压跨的。惜春是一个少女,是一个自觉的出家者,但她首先是一个人,她必有人之情感与欲求,而强大的精神寄寓正足以使她以孱弱之躯来承担人间的苦难与不幸,末世的悲凉与衰飒。而说到底,曹雪芹亦有强大的精神寄寓。纵处于穷困潦倒、举世难容的地步,也要为以女儿为代表的正邪两赋的人才写照、传神、悲喜、歌哭。很显然,正邪两赋的人才正是千余年来中国文人的精英,在她们身上有着穿透千余年的文人意识、文化意识。或许,也正是这种伟大的寄寓,支撑曹雪芹完成了煌煌巨著《红楼梦》。
另外,惜春有自己独立的文化品格。她的性格一向孤冷,是其所处环境所致,并且好像早已成了历代文人的共同性。她有很强的高洁意识,或者说精神洁癖,这对于污浊的尘世来讲,可以说是有力的反叛。她胆小怕事是一定的,但她那不屈不挠的个性,那颤巍巍又掷地有声的稚音终于使她与林黛玉在文化品格上联成一体,成为大观园文人集团左军第二梯队副将。既为大观园少女,既为文人集团成员,就已经在文人意识的汪洋中激荡,如果被忽略,那也只能是文人的悲哀了。当然,在她精神世界里有着劣根性,即强烈的自保意识,所谓“不作狠心贼,难得自了汉”是也。她并没有普渡众生的宏愿。然而,她却对大观园的姐妹们怀着深切的悲悼。她以独特的声音汇入了末世悲秋的萧萧余韵,从而具有独特的文化魅力。
就让我们走入苦难、寄寓文人惜春的精神世界,进入曹雪芹的精神世界,进行一番探索吧。
(二)苦难意识
每当青春少年的清新歌唱回响在耳边,每当青春的气息带着淡淡的芬芳扑面而来,我们可以不理解,不接纳,但却会被那天真、那幼稚,那对生命的憧憬,那对逝去的忧伤而感染。在我们时代里,这一切都是那么鲜明,让我们怎么也不能无动于衷,或许,这很类似于初唐气象,有青春诗歌的境界。“洛阳城东桃李花,飞来飞去落谁家;洛阳女儿好颜色,坐见落花长叹息。今年花落颜色改,明年花开复谁在?已见松柏摧为薪,更闻桑田变成海。古人无复洛城东,今人还对落花风。年年岁岁花相似,岁岁年年人不同……”(《代悲白头翁》)“春江潮水连海平,海上明月共潮生。滟滟随波千万里,何处春江无月明。江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月,江月何年初照人?人生代代无穷已,江月年年只相似。不知江月待何人,但见长江送流水。白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子,何处相思明月楼……”(《春江花月夜》)在初唐的青春诗歌中,蕴合着夐绝的宇宙意识,形成了寥阔宁静的境界,在里面,作者仿佛得到了一个神秘渊默的微笑。他有憧憬,有迷惘,有悲伤,但这毕竟是少年时代的,有一种“独上高楼,望尽天涯路”的求索意识、孤独意识和宇宙意识。如果说少年时代所感受的如轻烟如幻梦般的惆怅和哀愁,是莫名的,难以言说的,那么也是美好的,值得回忆和怀恋的。青山隐隐,绿水悠悠,春风荡荡,白云飘飘,何等惬意,何等自然。辛弃疾讲:“闲愁最苦,休去倚危栏,斜阳正在,烟柳肠断处”,其实在少年的感觉中,却是“闲愁最美”,因为她给人心灵的永远是无可触摸的惆怅,或许,这将是他年美好的追忆。有好就有坏,少年时对社会、人生那种带有悲伤、憧憬的哀愁,是很难有透穿力、洞澈事物本相的。闲愁并不是因为坏,而是因为坏的可能性、前途的不定性。然而,说到底,人世是充满苦难与不幸的。人类有史以来,就在血腥与暴力中间挣扎前进,或流血漂橹,伏尸百万,或“千里无鸡鸣,白骨露于野”,或苟延残喘于风刀霜剑之下,或流离于荒村沟壑之间……纵在升平时代,战乱稍止,人民休养生息,依然有许多苦难与不幸。苦才是人生的本原,苦才是人生的真谛。认识到这一切,并影响中华文化的无疑是佛学,正是由之形成了根深蒂固的苦难意识,所以中华之民不唯乐天,更重苦难,更重忧患。
在我们时代,带着青春气息的少年,往往向往着逍遥人生。所谓“把握青春年华,共享人世繁华”,“歌在唱,舞在跳,任我飘遥;今天哭,明天笑,独自醉倒”,“我拿青春赌明天”是也,然而人生真的那么快乐么?难道佛陀对人生的体验和感情,并由之建立的苦难人生模式,就无一点可取之处么?从古到今,人们都在感叹着人生如白驹过隙,诚然人生苦短,在匆匆中,一切价值都泯灭掉了。如果说人生如寄,赤条条来去无牵挂,在这来去中间,无所失,亦无所得,岂不让人寒心么?当然,石头与瓦块是不会寒心的,因为它们没有情感,然而,人非草木,孰能无情啊?纵使有情,人又怎能使自身与天地齐寿,与日月争辉呢?如果与天地齐寿,那人还会作为生命存在于天地间么?或许,拥有生命,并自觉到生命,思索生命的,只有人;而动物、植物却很难拥有自觉的生命。人生到底是什么,人生的价值、意义究竟何在,历代的思想家、哲学家都作过深入的思考与探讨,但又何曾真正解决过。我们的先辈们,曾为保尔·柯察金那段名言激励过,不妨录下:
人最宝贵的是生命,它给予我们只有一次。人的一生应当这样度过:当他回首往事时不因虚度年华而悔恨,也不因碌碌无为而羞耻。这样在他临死的时候就能够说:“我已把我整个的生命和全部精力献给最壮丽的事业-为人类的解放而斗争。”
-《钢铁是怎样炼成的》
或许,这是对人生最响亮的回答,但也只是回答的一种,而在通向真正解决的道路上,才迈出了很小很小的一步,以后的道路还很长。或许,这种问题的解决只有到海枯石烂,只有到天荒地老。或许,也只有到人类灭亡时,或许灭亡性,亦难解决,而带着万古长恨随着我们的星球沉埋于宇宙深处。在佛陀的哲思中,人生既非生命,亦非生活。所谓生命者,不过是时间在生物体上延续的特殊形态,体现为有机体对物质的摄取、消化、吸收的排泄和活力。小草是有生命的,但它并没有人生。人人都在生活,痛苦并快乐着,但有生活经历者,未必都能意识到人生。天生“白痴”、后天“精神失常者”,以及处于蒙昧状态的类人猿,何尝不在一天天地过,你敢说他们能够自觉到生命的存在么?你敢保证他们有自觉的人生么?那么,人生究竟是什么呢?自作聪明者,也只能作个模糊的界定。从本质上说,人生的涵义应体现在人对自我生命的不断反思和自觉,是人对自己一生的理性与感性把握,并由此派生出人的理想和追求,人的生活观、价值观和审美观等等,它们又构成了人生观的全部内容。
佛陀在对人生的反省与感悟中,得出了苦谛。所谓“苦”,不仅含有通常的苦难意义在内,而且还包含着更深的意念,如“缺陷”、“无常”、“空”、“无实”等。如果简单地把“苦”视作“苦难”或“痛苦”,则有失偏颇,既忽略了其深刻的哲学意义,又缩小了她所诠释的全部范畴。佛陀之苦难人生观,既非乐观,亦非悲观,而是实观。譬若求医问药,若医生愚昧无知,宣布无需治疗,以虚妄的安慰欺骗病人,乐则乐矣,然于病情又有何补?若夸大病情,给病人制造精神压力,悲则悲矣,同样无利于病情。而佛陀却是另一类医生,将病的来龙去脉诊断清楚,看到可以治愈,便果敢地采取治疗措施,救人一命。“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺”,人世诚苦,然亦有乐,若家室之乐、五欲之乐、厌离之乐、染着之乐、无着之乐、色身之乐、心灵之乐等等,然这些乐趣只是“暂住”,都是无常的、经常变化的,它们本身已包含在“苦”中,所谓无常即苦。说到底,“苦”有三方面的含义,即苦苦、坏苦和行苦。苦苦,即一般苦难的苦,所谓生、老、病、死、怨憎会、亲别离、求不得、忧、悲、哀伤是也。坏苦,即由变易而生成的“苦”,即“无常苦”。人生有四大乐事,即“金榜题名时,洞房花烛夜,久旱逢甘霖,他乡遇故知”,然而这快乐的感觉和快乐的境遇,是无常的,相对的,迟早会发生变化的。譬如花开固然好看,但谁能保证花开千年?纵使花开千年,那千年之后呢?所以,桃开千年本是人间短命之花,昙现霎那合为天上长生之药。只有看到“无常即苦”,才能在短暂中看到无限,悟得瞬间即永恒的精思妙义。所谓“行苦”,即指因缘和合,万事俱备而生起的苦。也就是说,无论是“众生”“个人”“我”,都是经常在变动着物质与精神力量或能力的组合。这种组合可以分为五类,或称五蕴,这五蕴本身就是苦。五蕴就是色蕴、受蕴、想蕴、行蕴、识蕴。所谓色蕴,即指的是物质组合之类。它包括传统的四大种性,就是坚性——地、湿性——水、暖性——火与动性——风,以及四大的衍生物。这些衍生物包括我们的五种感觉器官(根),也就是眼、耳、鼻、舌、身,以及在外境中与它们相应的对象——尘,也就是色、声、香、味、触等。此处还有某种思想、意念之为我们精神活动对象者——法尘。总之,包括整个的物质领域。受蕴是指感觉组合之类。它包括我们身心器官与外界接触到的所有感觉:愉快的,不愉快的以及既非愉快又非不愉快的。也就是说我们身心的一切感受都包含在此蕴中。所谓想蕴,即指识别结合之类。它的功能就在于认识与辨别各种身心活动的对象。所谓行蕴是指心所组合之类。它包括所有善的与恶的意志活动。识蕴是知觉组合之类。知觉(识)是以六根-眼耳鼻舌身意之一为基本,以与之相应的六尘——色声香味触法之一为对象。识蕴是据色、受、想、行四蕴而生的,不能离此四者而独存。识可以以色为方便,以色为对象,以色为给养而存在,并且为乐此不疲故,它可以生长,增进,发展。同样,识之于受,之于想,之于行,皆同此一理。如果有人说识的来、去、消失、生起、成长、增进、发展,可以与色、受、想、行无关,那么他所说的东西根本就不存在。我们所说的“众生”、“个人”、“我”,只是为这“五蕴”的综合体取的一个方便的名字或标签而已。笛卡尔讲,“我思故我在”,而佛陀却是“我思故我无”,他讲,人生如洪流,没有一刻停留,世间迁流不息,无有恒常。如果明了人生之三苦,即“苦苦”、“坏苦”、“行苦”,就不再恐惧,不再烦恼,勇敢地面对一切灾难祸乱了。
当然,苦是有根源的,即渴爱。由爱故生忧,由爱故生怖,若是离爱,无忧亦无怖。渴爱有三层,一为感官享受的渴求——欲爱,所谓人心苦不足是也;二为生与存的竭求——有爱;三为不再存在的渴求—无有爱,即求离爱之途。世人常感不足,梦寐以求,乃成为“渴爱”的奴隶,于是出现了渴求、欲望、贪婪、受着,就产生了一切痛苦及使得生死相续不断的根源。同时“苦”是没有根源的,如同任何宗教、科学,没有找到宇宙第一因一样,佛亦未找到苦的最初因缘。
以上,大抵即是佛陀之苦难人生的内涵,至于超脱之路,在宗教层不论。我曾说过,关于佛,是我知识之空白,故而大段引录《与佛陀对话-永生的白象》(宗教文化出版社,1998年2月 李觉明、林沁著)。想来其基本精神不应背离。
我们知道,佛教传入中土以后,对中国文化产生了深远的影响,在文学、雕塑、音乐、舞蹈、民俗等各个层面,既保留了自身的特色,又实现了与汉文化的融合,并成为中华文化的三大支柱之一,为培育中华民族的审美心理结构,作出了不可磨灭的贡献。胡适当年写《中国哲学史》中途辍笔,即因不懂佛学。当代佛学大师赵朴初先生说没有佛教,中国人的嘴只能半开半合,因为汉语里有三万五千多个词汇来源于佛典的翻译。陈寅恪先生在给冯友兰的《中国哲学史》所写的审查报告中写道:“二千年来华夏民族所受儒家学说之影响,最深最巨者,实在制度法律公私生活之方面,而关于学说思想方面,或转有不如佛道二教者。”闲话休题。
本节之关键,是佛之苦难人生对中国历代文人的影响,及其间形成的苦难意识。
魏晋南北朝是中国文人特殊的时代,最值得怀恋,亦最值得悲悼。那时,皇帝王朝更迭不断,社会上层争夺砍杀,政治斗争异常残酷。门阀士族的头面人物总要被卷进上层政治漩涡;名士们一批又一批地被送上刑场。何晏、嵇康、二阮、张华、潘岳、郭璞、刘琨、谢灵运、范晔、裴颃……,这些当时第一流的著名诗人、作家、哲学家,都是被杀戮害死的。应该说,这是一张相当惊人的名单,而这些人不过代表而已。“广陵散于今绝矣”,“华亭鹤唳不可复闻”,留下来的总是这种痛苦悲哀的传闻故事。如果说门阀贵族,尤其是文人,经常生活在这种既富贵安乐而又满怀忧患的境地中,对人生抱有着无边的恐惧和沉重的哀伤,最易激发忧患意识的话,那么在齐梁之后,佛教大盛,大多文人皈依佛学之时,更易产生苦难意识。
如果在历史的长河中,考察中国古文人的苦难意识,会发现它来自于佛陀的苦难人生观,根基于社会、人生的苦难与不幸,并在国家、家事、人事面前,消极退让,以求得自我解脱。我们可以在佛教对唐文人的影响中,找到苦难意识的存在。唐代文人,若张说、王维、李白、杜甫、李毕、贾至、独孤及、柳宗元、白居易、李义山、司空图,都不同程度地倾向于佛教,在潜意识层不同程度地受到佛教教义的影响。王维受母亲影响,早年即信佛,夫人也信佛,女儿甚至落发出家。王维倾心于佛教的一个最明显的例子是他的名、字取法于《维摩诘经》中的维摩诘居士。维摩诘是中国大乘佛教在家信徒的理想榜样,他在世而又出世,即享尽人间一切荣华富贵,又精通禅理,超脱人世。王维不仅名、字取法于他,那半官半隐、亦官亦隐的处世态度,不就是一个活脱脱的维摩诘居士吗?此外,王维那种消极退让的思想,也完全来之于佛教。当他在现实人生中碰到艰难时,便到佛教中去寻求自我解脱。他在《叹白发》诗中所说的“一生几许伤心事,不向空门何处销”便是明证。又如白居易,早年积极济世,关心民生疾苦,敢说敢为,写了那么多斗争性很强的讽谕诗。晚年却乐天知命,知足保合。其间转变关键是在政治上受到挫折后转向空门,以佛理来自我解脱。《和梦游春诗一百韵》有句云:“入仕欲荣身,须臾成黜辱。合者离之始,乐兮忧所伏……法句与心王,期君日三复。”《郡斋暇日忆庐山草堂兼寄二林僧社三十韵多叙贬官以来出处之意》写道:“谏诤知无补,迁移分所当。不堪匡圣主,只合事空王。”大体说来,他们在顺利的时候儒家思想占上风,不利的时候则释、老思想占上风。
苦难意识,或许也是形成游离意识,造就古文人双重人格的根源。但游离意识,侧重于出处、魏阙——山林之间的徘徊性,苦难意识侧重于退避社会、消极世事、寻求自我解脱的既定性。如果说游离意识已成为中国古文人潜意识层中的一大劣根,那么苦难意识也难辞其咎了。但我们却可以在很大程度上原谅它,因为苦难是客观的,是苦难意识的根源。
苦难意识缘起于佛之苦难人生观,与忧患意识有很大的不同。忧患意识,根基于人生忧患意识,并由人生走向社会,由个体走向群体,由狭小走向博大,将家国、民族、人类纳入自己博大的胸怀,以一种居安思危、忧国忧民的态度直面社会风云,以一种明耻战战、慎终追远的心理激发图强的意志,以一种高度的牺牲精神去承担家国、民族、人类的深重苦难,而最终的归结却是人生忧患意识。可以说苦难意识是忧患意识的背离:一为清极避世,皈依空门;一为积极入世,承担责任;一为乐天知命,知足保和;一为慎终追远,忧思愁苦;一为超脱人世,化解苦难;一为直面安逸,挑战忧患;一为精神解脱,死水一潭;一为精神刚健,生机活泼。要之,苦难意识有多大的劣根根性,忧患意识就有多大的优越性。我们需要忧患意识,却无须排拒苦难意识,要理解它。因为苦难意识在中国古文人千余年的历程中起了巨大的作用。
由于资料有限,我已很难在历史长河中去寻觅苦难意识的轨迹。但在明清之际,传统文化回光返照,并走向高峰的历程中,它的表现相当明显。可以说,在《红楼梦》整体一直贯穿着苦难意识。
要讲《红楼梦》中的苦难,真是何其多也。十二首《红楼梦》曲子,哪个没有凝聚着人生的苦难与不幸、血泪与幸酸、虚化与空幻。或许,那本书本是一个苦难的聚合体,每一个人都有每一个人的苦难,而至始至终弥漫着的则是苦难意识。细细品味那首《飞鸟各投林》吧。
为官的,家业凋零;富贵的,金银散尽;有恩的,死里逃生;无情的,分明报应。欠命的,命已还;欠泪的,泪已尽。冤冤相报实非轻,分离聚合皆前定。欲知命短问前生,老来富贵也真侥幸。看破的,遁入空门;痴迷的,枉送了性命。好一似食尽鸟投林,落了片白茫茫大地真干净!
这首曲子,回荡在“三春去后诸芳尽,各自须寻各自门”的悲雾里,或哭泣,或悲歌,或感慨,或长叹,都汇入了“万艳同杯(悲)”“千红一窟(哭)”的声音里。千里搭长篷,没有不散的筵席,家亡人散各奔腾的悲苦足以动人心魄,但“食尽鸟投林。落了片,白茫茫大地真干净”的人生空幻,却给人以难以言传的心底的苍凉。白茫茫之大地,无复斯园斯柳斯人,无复怡红院、潇湘馆、蘅芜苑、秋爽斋、紫凌洲,无复林薛史(淋血史)。一切繁华旧迹,一切笙歌管弦,一切豪纵奢靡,一切诗情画意,一切污水浊流,一切浅斟低唱,一切淫邪浪荡,一切风流妙赏,皆随风而散,唯有大地无恙,山川依旧。然今日之大地,岂昔日之大地,今日之山川日月,岂昔日之山川日月。所谓“山河风景原无异,城郭人民半已非”,所谓“物是人非事事休,欲语泪先流”,徒令人伤悲也。“有昔日必有今日:是故碎瓦颓垣,昔日之歌楼舞馆也;荒榛断梗,昔日之琼蕤玉树也;露釭风蝉,昔日之凤笙龙笛也;鬼燐萤火,昔日之金釭华烛也;秋茶春荠,昔日之象白驼峰也;丹枫白荻,昔日之蜀锦齐纨也。昔日之所无,今日有之不为过;昔日之所有,今日无之不为不足。是故一昼夜,华开者谢;一秋一春,物故者新。激湍之下,必有深潭;高丘之下,必有浚谷。”(刘基《司马季主论卜》)如此达观,虽寓悲愤,实已难得。诚然,自不变者而观之,今日白茫茫之大地,岂不是鸿蒙初破时之大地耶?今日之山川日月,岂不是昔日之山川日月耶?在《易经》中大抵有变与不变两点,而在这变与不变的中间,人类倾注着多大的情感啊。以佛家观之,或许此即为无常,无常即苦,难道这不正是《红楼梦》中所贯注的苦难意识么?
自其大者而观之,无常即苦,繁华不再即苦;自其小者观之,每一个人都有着苦难与不幸。所谓“为官的,家业凋零;富贵的,金银散尽”,不正是家亡苦痛之总括么?所谓“有恩的,死里逃生”,不正是巧姐的结局么?所谓“无情的,分明报应”,不正是宝钗、妙玉作为传统文人、孤独文人的悲苦么,不正是对冷漠传统的讽刺么?所谓“欠命的,命已还”,不正是元春爆竹易散的命运么?所谓“欠泪的,泪已尽”,不正是黛玉“泪眼观花泪易干,泪干春尽花憔悴。憔悴花遮憔悴人,花飞人倦易黄昏。一声杜宇春归尽,寂寞帘栊空月痕”的悲苦命运与人生空幻么?“冤冤相报实非轻”,不正是积弱文人迎春在游离中退避,积弱中沉沦的悲苦么?所谓“分离聚合皆前定”,不正是湘云随风而去,残云逝水的生活道路么?所谓“欲识命短问前生”,不正是凤姐“一从二令三人木,哭向金陵事更哀”的运命么?所谓“老来富贵也真侥幸”,不正是对李纨道德人生的最后一点蔚藉么?所谓“看破的,遁入空门”,不正反映着惜春深刻的苦难意识、人生空幻意识么?所谓“痴迷的,枉送了性命”,不正是秦可卿“情天情海幻情深,情既相逢必主淫”的无奈与悲苦么?
在整体的悲凉与衰飒中,不仅有着悲秋意识、伤春意识、忧患意识、人生空幻意识,而且贯穿着悲天悯人而最终超世独立走向精神解脱的苦难意识,而其代表者即是苦难文人惜春。
我曾说过,惜春在《红楼梦》中是几乎消失了踪影的人物。所以要分析她的文化魅力是不能拘泥于情节的,而应在大观园文人集团的悲凉之雾中审视她。她住在藕香榭,因之有了号,成为整体的一员。确实,她之天资之诗才皆不及林、薛、史、探,唯几笔说得过去的写意画,还被薛宝钗渊博的知识淹没了。但是,曹雪芹毕竟给惜春很重要的使命,即画出大观园。盖大观园用了半年,画出来却需两年,也着实难为她了。不过,我还是先抄下宝钗那段绘画理论吧:
我有一句公道话,你们听听。藕丫头虽会画,不过是几笔写意。如今画这园子,非离了肚子里头有几幅丘壑的才能成画。这园子却是象画儿一般,山石树木,楼阁房屋,远近疏密,也不多,也不少,恰恰的是这样。你就照样儿往纸上一画,是必不能讨好的。这要看纸的地步远近,该多该少,分主分宾,该添的要添,该减的要减,该藏的要藏,该露的要露。这一起了稿子,再端祥斟酌,方成一幅图样。第二件,这些楼台房舍,是必要用界划的。一点不留神,栏杆也歪了,柱子也塌了,门窗也倒竖过来,阶矶也离了缝,甚至于桌子挤到墙里去,花盆放在帘子上来,岂不倒成了一张笑“话”儿了。第三,要插人物,也要有疏密,有高低。衣折裙带,手指足步,最是要紧;一笔不细,不是肿了手就是跏了腿,染脸撕发倒是小事。依我看来竟难的很。如今一年的假也太多,一月的假也太少,竟给他半年的假,再派了宝兄弟帮着他。并不是因为宝兄弟知道教着他画,那就更误了事,为的是有不知道的,或难安插的,宝兄弟好拿出去问问那会画的相公,就容易了。
关于宝钗这段理论,自被红学家们拿来大分析、忒分析,确实,园林艺术与绘画艺术的结合,令人叹为观止,然而惜春的大观园群芳图始终没有画出来,或许,这正反映着大观园即太虚幻境的事实。
大观园本一理想世界,她把女儿们和外面隔绝开来,希望女儿们在里面无忧无虑地生活,希望中华文化的芬芳让她们变得更加美丽,希望女儿们永葆千古童心。所以,我讲,大观园是一个理想世界,大观园文人集团是一个精神集团。然而,《红楼梦》却在大观园之外另外建构了一个虚幻世界,即“太虚幻境”。这个世界或许是大观园的“本相”,而大观园则是“太虚幻境”的幻相。如同“色空”,“色不异空,空不异色”,二者不可能分割,我们可以说大观园便是太虚幻境的人间投影。
其实,我们是可以在书中找到明证的。第五回宝玉随秦可卿“至一所在。但见朱栏白石,绿树清溪,真是人迹希逢,飞尘不到。宝玉在梦中欢喜,想道:‘这个去处有趣。我就在这里过一生,纵然失了家,也愿意。’”这个所在其实就是后来的大观园。以风景而言,第十七回宝玉随贾政入大观园,行至沁芳亭一带,书中所描写的恰是“朱栏白石,绿树清溪”这八个字的加详和放大。就心情而言,我们应该记得第二十二回宝玉初住进大观园时,作者写道:“且说宝玉自进园来,心满意足,再无别项可贪求之心。”细心的读者只要把前后的文字加以比较,即会明了:大观园者,人间之太虚幻境也;太虚幻境者,天上之大观园也。
如果说大观园与太虚幻境的微妙关系,反映着人生空幻意识,那么在人生空幻背后隐藏着苦难与不幸,遍布着悲凉与衰飒,而说到底人生空幻中潜伏着彻悟后的淡漠,所谓“桃开千年本是人间短命之花;昙现霎那合为天上长生之药”是也。大观园本就是虚化的,又怎能画出她那春夏秋冬,四时风景各异;红巾翠袖,伤春悲秋则同的图景与意趣啊?虽不能,使命却是有的。使命不能完成,在根本上即是由了现实社会对理想主义的打击,对新生的摧残,而最终之人生空幻,决非“人生如梦”所能涵盖,因为在苦难中,人们总是寻求着一种精神寄托,或者说是精神解脱,从而不畏惧苦难,在苦难中勇敢前行,尽而超越苦难,达到精神的极度愉悦。就让人世间最大的苦难压在我们肩头,就让人世间最大的不幸发生在我们身上,就让我们永远置身于黑暗中,就让我们永远的沉沦吧。我们在无涯无际的黑夜的海上,将会找到一颗星。她并不亮丽,但散发出的微弱的光,却能给我们带来一些蔚藉。她无比寒清,无比孤寂,仿佛宇宙中只有那一线光亮,仿佛别的光亮没有在她的意识里,当然也不会相遇,更不会交相辉映。她永远都是孤立的,她那么的小,那么的天真,又那么的冷,那么的讨人厌。谁也不会苛求她,因为在末世的重压下,除了苟延残喘,还能做什么?更何况,对纯真的孩子,幼稚的少女,批判者岂忍心现出无情的锋芒?谁也不会喜欢她,因为在大观园文人集团的星空里,她和黛玉、妙玉是一例的,属于清冷、悲苦、孤寂的别一世界。在这个世界里,或以爱情燃起生命的火焰,或以蒲团寻找青春的空寂,然而惜春,却只能在不为人知的地方,在灵魂的深处,寻找着寄寓。“莫道此生沉黑海,性中自有大光明。”是的,人世本是充满苦难与不幸的黑海,遍布悲凉与衰飒的地狱,但佛性却成了心灵的凭依,人性深处自有大光明在,然而那却在遥遥而不可期的来世?真的有来世么?或许,幼小的心灵并不会在意这些问题。因为任何宗教信仰的产生,如同人渴了要喝水,饿了要吃饭,冷了要加衣,热了要减衣,脏了要洗澡一样,前途迷茫了,人生的道路曲折了,目睹的苦难与不幸多了,就自然去寻找那种信仰。而那种信仰所宣扬的正确与否、科学与否,苦难中的人们何曾乐意理会?或许,这也是苏联卫国战争时期,上帝重新回到人们中间的缘由;或许,这也是上个世纪末,人们批判法轮功时,所忽视的根本性问题。
我们考察一下惜春的经历,会发现她自身之苦难并不太大,但在整体的悲凉与衰飒中,却是感受最敏感的一个,从而具有了深刻的苦难意识。敏感的心最易损伤,也最易淡漠。惜春的内心世界就走向了淡漠,走向了冷。逼人的冷,黯淡了大观园文人集团,最终布满了战败的阴云。然而,“云开远见汉阳城”还是一定的,就让我们走出惜春精神世界中的苦难意识,去寻找那黑暗中的一线光明-伟大的寄寓意识吧。
(三)寄寓意识
在中国文化中有着浓厚的寄寓意识。中国诗歌的源头自是《诗经》与《楚辞》了。《诗经》的艺术表现手法,前人概括为赋、比、兴。朱熹在《诗集传》中说:“赋者,敷陈其事而直言之也。”“比者,以彼物比此物也。”“兴者,先言他物以引起所咏之词也。”通俗地讲,赋就是铺陈直叙;比就是引譬设喻;兴就是触景生情,托物比兴,启发联想和想象。赋,我们这里无必要理会。比、兴大抵即是寄寓的途径。譬如《秦风·蒹葭》:
蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。溯洄从之,道阻且长。溯游从之,宛在水中央。
蒹葭凄凄,白露未晞。所谓伊人,在水之湄。溯洄从之,道阻止跻。溯游从之,宛在水中坻。
蒹葭采采,白露未已。所谓伊人,在水之涘。溯洄从之,道阻且右。溯游从之,宛在水中沚。
此系怀人之诗,然所怀为谁,迄今无定论。所谓伊人,或为恋人,或为亲人,或为友人,或为君父,皆无深究之必要,但访求伊人而未得之惆怅却自觉流露诗中。蒹葭苍苍,白露为霜,已是深秋,西风衰飒,草木摇落,良可悲也。然心中之伊人,在水一方,似清晰,似模糊,仿佛很遥远,仿佛就在身边,于是怀着美好的期望去追寻。然而希望终归是希望,希望永远不是现实,道阻且长的无奈,终于使追寻者在希望中失望,淡淡的哀愁、淡淡的凄美因之袭来。希望,多么令人陶醉啊!求不得,又多么使人惆怅啊!或许,求不得的凄美正是《蒹葭》的寄寓所在。
当然,《诗经》中许多篇章都是有寄寓的,若《硕鼠》、《采薇》、《燕燕》等。或许,这也正是寄寓意识的源头。中国古代诗歌的另一源头是《楚辞》、屈原的《离骚》,“依诗取兴,引类比喻”,继承了《诗经》的比兴传统,把抽象的意识品性、复杂的现实关系生动形象地表现出来,具有深刻的寄寓意识。若诗人以女子自比;以男女关系比君臣关系;以众女妒美的比群小嫉贤;以求媒比通楚王;以婚约比君臣遇合;以驾车马比治理国家,以规矩绳墨比国家法度。总之,《离骚》以“香草美人”的比兴手法,加深了中华文化中的寄寓意识。
如果要讲寄寓意识的根源,大抵有以下几点:一、中华民族本就是一个多灾多难又自强不息、生生不已的民族,在人民尤其是文人心中,有着深厚的忧患意识。这种忧患意识使人们在艰难困苦中慎终追远、明耻教战,而其间需要一种深层次的精神寄托,于是出现了寄寓意识。人们劳动时,唱歌可以忘却疲劳;人们苦痛时,心有旨归,则能进行精神的内在超越,不畏惧苦难,勇敢地面对苦难。二是儒家提倡“极高明而道中庸”,“致中和”,要温柔敦厚,不偏不倚,不大不小,不上不下,不高不低,同时要让这种至善至美的东西由大力提倡变为个性自觉,如此便在历史的长河中塑造了中华民族的心理结构。以含蓄为美,曲折为美,柔弱为美;许多意思不明讲,要曲曲折折的,最好由相关的意象通过寄寓表达出来。当然,这也就是所谓的“乐而不淫”“哀而不伤”之类的。寄寓意识成了千余年中国社会的文化共识,打入了文化之人的潜意识,发挥着不可限量的作用。三则,孔老夫子当年编《春秋》,就是微言大义的。每个字都有每个字的含义、道理,包含着老先生对历史人物、事件的褒贬。譬如《春秋》开篇云:“春王正月”,公羊传即解释其微言大义说:“元年者何?君之始年也。春者何?岁之始也。王者孰谓?谓文王也。曷为先言王而后言正月?王正月也。何言乎王正月?大一统也。”人们比较熟悉的“郑伯克段于鄢”,按《左传》的解释即为:“段不弟,故不言弟;如二君,故曰克;称郑伯,讥失教也;谓之郑志。不言出奔,难之也。”这种微言大义的方法自是极好,只不过过分偏执,往往给好人带来不幸。譬如,春秋时,晋灵公不君,荒淫奢侈,豪纵不堪,欲杀贤大夫赵盾,结果赵盾逃走。其时,赵穿攻灵公于桃园,而直笔之董孤书曰:“赵盾弑其君。”赵盾归来,大为不满,而董孤却说:“子为正卿,亡不越境,反不讨贼,非子而谁!”就因为董孤偏执的直笔,为赵盾之后满门抄斩,埋下了祸根,于是有了赵氏孤儿的凄凉与悲怆,如此,岂不痛哉。不管怎样,微言大义成为寄寓意识的一个根源。在历史的长河中,则主要表现在繁琐的古文经学和今文经学中。其积极意义本就寥寥,更何况汉代盛极一时的谶纬学都受其影响,而它本身也成为罗织罪名,彼此攻击的工具。四则中国千余年封建统治下的文化专制政策,给文化之人制造了相当恶劣的文化生存空间,要么焚书,要么坑儒,要么文字狱,总之使古文人不得不谨于言,慎于言,生怕被文网罗织,于是曲曲折折的寄寓便成了必需。而此点可以“无可奈何”四字括之。总之,无论从文化传统、民族审美心理结构、社会需要、文人之特殊地位来讲,寄寓意识在中国文化中有着巨大的生存空间。为了增强说服力,不妨举几个例子。
中国文化中本有“诗言志”的传统,但有些“志”并不能在诗中明明白白地表达出来,而需要含蓄蕴藉。我们知道,唐代藩镇割据,中央政权空虚。各大藩镇为了发展势力,利用各种手段,勾结、拉拢文人和中央官吏,而一些不得志的官吏和文人也往往依附他们,韩愈曾作《送董邵南序》一文婉转地加以劝阻。张籍为韩门大弟子,他主张统一,反对藩镇割据一如其师,然即为平卢淄青节度使李师道所邀,于是便写出了名篇《节妇吟》来婉言谢绝。其诗云:
君知妾有夫,赠妾双明珠;感君缠绵意,系在红罗襦。妾家高楼连苑起,良人执戟明光里。知君用心如日月,事夫誓拟同生死。还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时。
在中国诗歌史上,寄寓深刻的不乏其例,若阮籍的八十二首咏怀诗,然而最为人知的恐怕还是李商隐的无题诗。我们不妨看一下他的那首名为《锦瑟》,实是《无题》的名篇:
锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆,只是当时已惘然。
此诗寄寓何在?莫衷一是。或言爱情,或言君臣之义,或言生死之情,或言作诗之法。戴叔伦就讲:“诗家美景,如蓝田日暖,良玉生烟,可望而不可置于眉睫前也”。具体到此诗,首联讲吟诗要有丰富的生活阅历和情感体验;颔联讲,物我消融,合二为一,非物非我的境界,大类“无我之境”;颈联讲则讲“可望而不可置于眉睫前”的境界,即所谓距离产生美;尾联则讲诗要有味外之旨,文尽而意未尽,有无限凄美,亦有无限惆怅。不管此诗寄寓何在,达到相当高之境界是一定的,要之,玉谿一生经历,有难言之痛,至苦之情,郁结中怀,发为诗句,幽伤要眇,往复低徊,感染于人者至深(周汝昌语)。
王国维在《人间词话》中讲:“词之为体,要眇且修。能言诗之所不能言,而不能尽言诗之所能言。诗之境阔,词之言长。”所谓“诗之境阔”,正适之于“言志”;“词之言长”,正适之于“抒情”。诗之寄寓,多为不得已,有难言之苦衷,大抵在显意识一层。词之寄寓,多为不自觉,有意无意间已将自身之审美情趣、价值判断、浪漫情怀、志向品格注入其中,大抵在潜意识一层。诗多为横七竖八,对仗整齐,格律严谨,适于开阔境界,寄寓志向品格;词多长短不一,调长意曲,适于抒发情怀,寄托幽思。以性别而论,诗为男人之诗,词为妇人之词。词固有婉约、豪放之别,但婉约实乃词之本色,况纵观词史,本就是婉约派的天下,豪放派固有,但少得可怜,更何况豪放派最得意之作反是婉约词。然而,无论诗还是词,大多男人之作,而女性则大多为描述对象,相应地在词中有意无意间注入了文人意识、浪漫情怀、生活志趣等。如果说寄寓意识在诗中若隐若现,那么在词中则是摇头摆尾,风行水上了。我们先看一首《踏莎行》:
二社良辰,千秋庭院。翩翩又见新来燕。凤凰巢稳许为邻,潇湘烟溟来何晚。  乱入红楼,低飞绿岸。画梁时拂歌尘散。为谁归去为谁来,主人恩重珠帘卷。
本词作者陈尧佐,宋人,字希元,历官同中书门下平章事。他仅存这首小词,据释文莹《湘山野录》卷记载,时宰相申国公吕夷简欲致仕,仁宗问何人可代,夷简遂荐尧佐。尧佐拜相后,“极怀荐引之德,无以形其意,因撰燕词一阙,携觞相馆,使人歌之。”可见此词之寄寓在于感谢吕夷简“荐引之德”。词人以燕子自喻,在明媚的春光中飞来,多么悠然自得。凤凰都与自己为邻,看重自己,然而“潇湘烟溟来何晚”,大有相见恨晚之意。燕子纷飞,乱入红楼,绿杨岸畔,碧水池旁,盘旋低飞,衔泥觅食,多么快乐啊。华堂歌管,是富贵人家常事,燕子栖于画梁,则梁尘亦可称之为“歌尘”。然而,这种快乐是谁创造的呢?燕子又“为谁归去为谁来”呢?一句纯口语的提问,引起读者充分注意,然后轻轻逗出“主人恩重珠帘卷”,悠然沁入人心,完成作品主题,具有深刻的寄寓。
以物喻人,自是常情。然以美人喻文人则在更深的层面。有时也将所谓“香草美人”归入以物喻人,美女即所谓“尤物”。在我们时代,男女平等已成为共同的呼声,但在那遥远过去的意见却不应被忽视。闲话休题。我们不妨看一下辛弃疾的名篇《摸鱼儿》:
更能消几番风雨?匆匆春又归去。惜春长怕花开早,何况落红无数。春且往。见说道、天涯芳春无归路。怨春不语。算只有殷勤,画檐蛛网,尽日惹飞絮。  长门事,准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉?君莫舞,君不见,玉环飞燕皆尘土!闲愁最苦。休去倚危栏,斜阳正在、烟柳肠断处。
辛弃疾自绍兴三十二年(1162)渡淮水归南宋,十七年来,抗击金军,恢复中原的主张,始终未被南宋朝廷采纳,正所谓“空将万字平戎策,换得东家种树书”。宋孝宗淳熙六年(1179),他从荆湖北路转运副使上调到荆湖南路继续当转运副使,对辛弃疾来讲,依然无法尽情施展才能和抱负,于是作了这首词。
首句即所谓“风雨送春归”是也。自古皆是春去无归路。或云:今春已去,明春不还是会再来么?是的,明春会来,但明春还是今春么?况,物是人非事事休,欲语泪先流,能不惆怅么?所以惜花之情,惜春之意,常在中国古文人的意识中激荡。惜春怕花落,自是常情,所谓“一朝春尽红颜老,花落人亡两不知”是也,然而花开花落自有时,本无法自主,因为这是自然规律,而这规律往往成了无奈的根源,伤感的缘由。花开了就会落,既然如此,莫如令花不要开得太早,因为花开得早凋谢得亦早;开得晚,凋谢的亦晚,这样岂不是把春留住了么?“惜春长怕花开早”,这是何等微妙的惜春意趣啊。然而,春天既然来了,就会去,为什么呢?既然来了,就不要走了吧。可要是不走,又何苦来呢!春天啊,你的脚步难道就不能停一停么?听说,芳草已经长满了天涯海角,遮断了你的归路,但你为什么没有一句言语,依旧悄悄的溜走了。人们留春无计,只剩下那檐下的蜘蛛,勤勤恳恳地,一天到晚地抽丝结网,去粘惹住那象征春残景象的柳絮飞花。然而,这不正是“蛛丝儿结满雕梁”的悲凉与衰飒么?
或许,自己正象被打入冷宫的陈皇后。自古娥眉见妒,欲得帝王之心实难。千金纵买相如诉,脉脉此情谁诉啊?岳飞在《五岳祠盟记》中讲:“自中原板荡,夷狄交侵,余发愤河朔,起自相台,总发从军。历二百余战。虽未能远入夷荒,洗荡巢穴,亦且快国仇之万一。今又提一旅孤军,振起宜兴。建康之役,一鼓败虏,恨未能使匹马未回耳!故且养兵休卒,蓄锐待敌。嗣当激励士卒,功期再战。北逾沙漠,蹀血虏廷,尽屠夷种。迎二圣归京阙,取故地上版图,朝廷无虞,主上奠枕,余之愿也。河朔岳飞题。”吾深信岳飞之愿,即辛弃疾之愿也。然而南宋之偏安政策,给他带来了的只是“弹压胸中十万兵”的苦闷与重压。“了却君王天下事,赢得生前身后名”,永远那么的渺茫,此种苦痛,千古凭谁说?妒贤之人啊,不要太得意忘形了,你们没有看到玉环、飞燕皆归尘土么?“斯人俱灰灭矣,当时疲精力驰骛嗜欲蛊惑之事,宁知终归荒田野草乎!”(《赵飞燕外传》附《伶玄自叙》)固如此,然心中之抑郁又如何排遣呢?唉,“闲愁最苦。休去倚危栏,斜阳正在、烟柳肠断处”。
本词寄寓实深,不仅有个人遭遇之感慨,更有国是日非之浩叹。写出了词人对南宋朝廷黯淡前途的深重忧患。
关于古诗词中的寄寓意识,先说以上这些。其实,以物喻人相当普遍。譬如:孔子云:“岁寒然后知松柏之后凋也。”杜荀鹤《小松》:“自小刺头深草里,而今渐觉出蓬蒿。时人不识凌云木,自待凌云始道高。”郑思肖《寒菊》:“花开不并百花丛,独立疏篱趣无穷。宁可枝头抱香死,何曾吹落北风中。”郑燮(板桥)《题竹石画》:“咬定青山不放松,立根原在破岩中。千磨万仞还坚劲,任尔东西南北风。”秋瑾《秋海棠》:“栽植恩深雨露同,一丛浅淡一丛浓。平生不借春光力,几度开来斗晚风。”托物言志,寄寓深刻的古诗文永远也找不尽,然而寄寓作为一种社会文化意识,不只在诗文一块,而在中华文化的方方面面。譬如:人们对《红楼梦》寄寓的探求。首先是有无寄寓,我们说,曹雪芹创作《红楼梦》非常辛苦,“披阅十载,增删五次”,可谓呕心沥血,在其中不会没有深刻的寄寓,否则也不会感动一代又一代的读者。人们在追寻曹雪芹之寄寓时,总是在所谓“假语村言”,“真事隐去”等问题上争来争去,揣摩何所谓真,何所谓假?殊不知,曹雪芹早有明言:“假作真时真亦假,无为有处有还无”。真真假假,假假真真,无须理会,只要相信《红楼梦》的客观存在性就足够了。再则,人们往往以已意揣摩曹雪芹之意,而在实质上又往往忽视了自身。何也?也就是人们去揣摩曹雪芹怎样让自己感动,而不去揣摩自己为什么感动。若言红楼之悲欢离合感动了人们,那自然极是,可仅此么?自己被感动,皆是因为红楼激发了文化之人的潜意识,使之无可扼抑,进而陶醉、感伤、沉迷、不能自拔。这一点,最易为人忽识,也正是曹雪芹的深刻寄寓所在,故而寄寓意识是弥漫在《红楼梦》中的。林黛玉、史湘云为理想之文人,薛宝钗为传统之文人,贾探春为政治之文人,贾迎春为积弱之文人,薛宝琴为没落之文人,妙玉为孤独之文人,贾惜春为苦难、寄寓之文人,香菱为飘零之文人,李纨为道德之文人,以上皆曹雪芹潜意识层的寄寓,想来,这样玩比猜笨谜好一些。
以上所讲,只是寄寓意识的一层,其根基是青一色的中华文化,它与忧患意识紧密相联。在忧患中,在艰难中,写写诗,填填词,唱唱曲,把心中的郁闷排遣出来,能够不被艰难压倒,始终保持乐观向上的态度,积极地面对人生,挑战忧患。或许,也正是寄寓意识,使中国文化之人在千余年的苦难与不幸中,保持了独立人格、独立思想和自由精神,在风刀霜剑下苟延残喘,在强权重压下,曲折发展。中国文人意识,形象水,水因地而制流,兵因敌而制胜。中华文化未被隔断,中国文人意识一代代延续,寄寓意识功莫大焉。
精神寄寓与精神寄托大抵是不一样的,然而都应属于寄寓意识的范畴。精神寄寓,是把自己精神的某一部分寄寓在某人某物那里,通过某人某物可以认识、发展、改造自身,其根基大抵是我们民族的忧患意识。精神寄托,是把自己的生命支柱寄托在某人某物上,某人某物是自己精神的绝对权威,失去了某人某物,则意味着精神生命的完结,尽而导致肉体生命的完结。它的根基是忧患意识的反动,即苦难意识。在上一节里,我曾以大量篇幅引证佛关于苦难人生的论述。既然一切都是苦的,没有一点光明,没有一点温暖,漫漫长夜中,人类只不过是迷途的羔羊,那该怎么办呢?于是寻找精神寄托,客观世界(“色”)是幻相,是“假号”,“假号不真”,一切皆“空”;人生亦然,“生命无常”,“人生如梦”,只有以“涅槃”为乐,出家修行,才能达于“天堂”,过上“常、乐、我、净”的日子。我要论述的惜春之寄寓意识,既有精神寄寓的成份,这是曹雪芹注入的结果;亦有精神寄托的成份,这是惜春精神世界的核心。
对于在《红楼梦》中早已沉埋,在读者心中早已死去的人物形象,我真不知道该如何对待。为了分析其精神世界,不免调动精神索隐的力量,进行一种比附。我们先看看惜春在《红楼梦》中的踪影吧。
在第七回《送宫花贾琏戏熙凤,宴宁府宝玉会秦钟》这一回中,周瑞家的因引荐刘姥姥,去回王夫人话,碰巧薛姨妈派了一件差事,给姑娘们一人送两枝宫花。周瑞家的给正在下棋的迎、探二人送上之后,便寻惜春。书中写道:
周瑞家的答应了,因说:“四姑娘不在房里,只怕在老太太那边呢。”丫鬟们道:“那屋里不是四姑娘?”周瑞家的听了,便往这边屋里来,只见惜春正同水月庵的小姑子智能儿和一处玩耍呢,见周瑞家的进来,惜春便问他何事。周瑞家的便将花匣打开,说明原故。惜春笑道:“我这里正和智能儿说,我明儿也剃了头同他作姑子去呢,可巧又送了花儿来;若剃了头,可把这花戴在那里呢?”说着,大家取笑一回,惜春命丫鬟入画来收了。
在这一段中,惜春也不知是几岁的孩子,在有意无意间竟说出了关系自己命运的谶语。如果从文人意识来分析,寄寓意识已漫布其中了。正如戚蓼生所云,曹雪芹写《红楼梦》,“注此而写彼,目送而手挥,似谲而正,似则而淫”,“盖声止一声,手止一手,而淫佚贞静悲戚欢愉,不啻双管之齐下也。”以曹雪芹寄寓而论当是如此,然而以惜春之精神世界而论,则具有更深的含义。在周瑞家的给众姑娘送宫花的过程中,迎春、探春二人正在下围棋,黛玉、宝玉在解九连环,而唯有惜春与尼姑庵的智能儿玩,可谓落落寡合。何也?尼姑本是落落寡合之人,能与落落寡合之人相交者,亦多为落落寡合之人。所谓“同声相合,同气相求”是也。惜春在有意无意间讲,自己也要剃发作姑子去,与后果来之命运两相对照,果然不胜凄凉。人们可以说,这种谶语的方式非常不好,迷信,然而却不曾想过:小时候的志趣、想法对人之一生有不可估量的影响,因为那些早已不再是志趣、想法本身,早已植入了幼稚的童心,成为心底的烙印。如果说那是美好的,将成为一生中永志难忘的追忆。如果说那是凄美的,将成为一生中心灵的阴影。惜春之可痛可叹,并不在于有意无意间所说的关系自己命运的话,而在于那些话语植入了幼稚的童心,成为心底的烙印,在很大程度上影响了一生的悲剧命运。
自从这一后,惜春在生命的历程中,也在不断地加深着那童年时在心灵中打下的烙印。终于在二十二回,“制灯谜贾政悲谶语”中,坦露了自己的内心,为我们深入其精神世界造成了可能。是的,“前身色相总无成,不听菱歌听佛经”。或许,惜春有前身,或许没有,或许有无并不重要,因为在她幼小心灵的潜意识层中,前身是不好的,今生是要来受苦的,一切都是注定的,所以要使“色相有成”,达到精神解脱,只能抛弃荣华富贵,浅斟低唱,而皈依我佛,寂寥一生。她为什么这样想呢?难道受到了精神打击么?难道生活的苦难与不幸已经压在了她的肩头么?她的命运不好,是一定的,“自古红颜多薄命”,然而她除了庶出的地位不好之外,其它方面仿佛都是好的。她为什么不满足,而要自苦若是呢?她的悲哀,我们无从寻觅;她的苦痛,也毫无踪影,仿佛一切都是无缘无故的。或许,也正是她庶出的地位,落落寡合的个性,心灵对悲凉的感触,让她选择了这条道路,冷凝了心灵的最底层。这种冷,是一种冷淡、漠然,万事不足以牵挂,泰山崩于前,脸色都不变。但,这绝不是一种高度的镇定,而是一种无名的悲哀。或许,此身真的要沉于黑海,没有光,没有热,只有黑暗,只有阴冷。然而惜春的精神并没有跨掉,反而显得生机勃勃,指向无限,因为她找到了精神的皈依,心灵的皈依,这就是精神寄托。“莫道此生沉黑海,性中自有大光明”,正是这种精神寄托的宣言,使惜春成为大观园文人集团不可或缺的构成。在那星空里,她有属于自己的一片天,她被淹没在了无底的黑暗中,但性灵中因了对佛之皈依,所现出的大光明,却成了精神的支柱,生命的支柱。对于这种伟大的寄寓意识,真正理解者寥寥。文天祥讲:“谁知真患难,忽见大光明”。巨大的忧患,终于磨练了文天祥的意志,儒家所谓的阳刚正气溶入了佛性。她终于在伟大的寄寓精神中超越了生死,超越了时空,达到了永恒。贾惜春并没有经历生活苦难与忧患的磨炼,但思想的、精神的、心灵的磨炼却不在文天祥之下,她们要寻找的,无论在内涵上是否相同,但本质上,却都是一种精神寄托。是的,千年而下,他们应当成为知己。但曹雪芹却未必是惜春的知己。惜春看到佛性中的大光明在,曹雪芹却发出了“可怜侯门绣户女,独卧青灯古佛旁”的悲叹。但,我们并不能由之断定二人精神世界的深度。但曹雪芹的寄寓意识不同于惜春是一定的。曹雪芹的寄寓意识系精神寄寓,她以深刻的忧患意识为根柢,承继着青一色的中华文化精神。而惜春的寄寓意识系精神寄托,她以苦难意识为根基,通过精神寄托,艰苦修行,达到“涅槃”之境,实现精神的解脱。
在惜春的精神世界中,精神寄托有着无可限量的作用,她支持着孱弱的娇躯,使她的文化品格具有坚强不屈、百折不挠的特点。或许,也正是精神寄托,使她有了常人难以忍受的高洁意识和自保意识。我们还是先看一下惜春生命里最精彩的那一段吧。
七十九回抄检大观园时,惜春的丫鬟入画私藏了哥哥交存的银锞子,被人疑为贼脏;凤姐、尤氏都以为这并不算什么过失,可她却以自己独特的高洁与清冷,坚决要求把可怜的丫头撵走。惜春在与尤氏的交涉中,把自己的文化品性张扬到了极点,我们不妨赏鉴一番。
尤氏:实是你哥哥赏他哥哥的,只不该私自传送,如今官盐竟成了私盐了。(因骂入画“糊涂脂油蒙了心的。”)
惜春:你们管教不严,反骂丫头。这些姊妹,独我的丫头这样没脸,我如何去见人?昨儿我立逼着凤姐姐带了她去,他只不肯。我想,他原是那边的人,凤姐姐不带他去,也原有理。我今日正要送过去,嫂子来的恰好,快带了他去。或打,或杀,或卖,我一概不管!
入画:(跑下哭求)再不敢了。只求姑娘看从小的情常,好歹生死在一处罢!
众人:不过一时糊涂了,下次再不敢的。他从小儿伏待你一场,到底留着他为是。
惜春:不但不要入画,如今我也大了,连我也不便往你们那边去了。况且近日我每每风闻有人背地里议论什么多少不堪的闲话,我若再去,连我也编派上了。
尤氏:谁议论什么?又有什么可议论的!姑娘是谁?我们是谁?姑娘既听见人议论我们,就该问着他才是。
惜春:(冷笑)你这话问着我倒好。我一个姑娘家,只有躲是非的,我反去寻是非,成个什么人了!还有一句话:我不怕你恼,好歹自有公论,又何必去问人。古人说得好,“善恶生死,父子不能有所勖助”,何况你我二人之间。我只知道保得住我就够了,不管你们。从此以后,你们有事别累我!
尤氏:(又好气又好笑,因向地下众人):怪道人人都说四丫头年轻糊涂,我只不信。你们听才一篇话,无原无故,又不知好歹,又没个轻重。虽然是小孩子的话,却又能寒人的心。
众嬷嬷:姑娘年轻,奶奶自然要吃些亏的。
惜春:(冷笑)我虽年轻,这话却不年轻。你们不看书不识几个字,所以都是些是呆子,看着明白人,倒说我年轻糊涂。
尤氏:你是状元榜眼探花,古今第一个才子。我们是糊涂人,不如你明白,何如?
惜春:状元榜眼难道就没有糊涂的不成?可知他们也有不能了悟的。
尤氏:你倒好。才是才子,这会子又作大和尚了,又讲起了悟来了。
惜春:我不了悟,我也舍不得入画了。
尤氏:可知你是个心冷口冷心狠意狠的人。
惜春:古人曾也说的,“不作狠心贼,难得自了汉。”我清清白白的一个人,为什么教你们带累坏了我。
尤氏:怎么就带累了你了?你的丫头的不是,无故说我,我倒忍了这半日,你倒越发得了意,只管说这些话。你是千金万金的小姐,我们以后就不亲近,仔细带累了小姐的美名。即刻就叫人将入画带了过去!
惜春:若果然不来,倒也省了口舌是非,大家倒还清净!
不知道有耐心的读者,看完这一段会是什么感觉。曹雪芹这样分析说:“谁知惜春虽然年幼,却天生成一种百折不回的廉介孤独僻性,任人怎说,他只以为丢了他的体面,咬定牙断乎不肯。”这分析可谓一语中的,而惜春这种个性想来也是为曹雪芹叹服的,因为古文人之特质息息相同。人们都讲惜春的智慧平庸,想来是不确的,若论智慧,她实不在林、薛、史、探、琴诸芳之下,这段精彩的对话即是明证。惜春的每一句话,都有六月寒的力量,让人浑身不舒服,但背后却隐藏着相当多的智慧。不管惜春在读者心中留下了什么形象,在斗口中,却是胜利者。这段斗口在《红楼梦》中也算得精彩至极了,可与其披敌者大约只有探春与王熙凤的那段了,林黛玉在红楼中,一直被认为是斗口名家,与惜春相比,却不免黯然失色。我在读完惜春这一段斗口以后,并没有感到透骨的凉意,反觉痛快淋漓,如此做法,实为闺阁张扬一股傲气。当时,我情不自禁地将惜春作为最喜爱的红楼人物。是的,人来到世间,本是无牵挂的,正所谓“善恶生死,父子不能有所勖助”,只要在污浊的环境中,在悲凉与衰飒中,洁身自好就相当不易了。惜春因为有深层次的精神寄托,在她看来,人与人之间的关系是淡漠无情的,因而也是无可留恋的。她有浓厚的自保意识,谁也不能带累了她。入画私藏了东西,她便以为影响了她的声名,她的高洁,于是决定撵走,这固然是其悟的表现,但却说不上彻悟,因为声名、高洁亦为身外之物,勘破此层,方为彻悟,正如林黛玉讲的:“无足立境,是方干净”。况且,其无情之处,实令人寒心。惜春的高洁意识、自保意识,我们可以理解,自然不会过分苛求,但从寄寓意识的角度讲,惜春是代表某一类型文人的,在她精神世界里,有着文人的劣根,这是必须注意的。
我们都知道这样一句话,“仗义每从屠狗辈,负心多是读书人。”许多读书识字之人,相当清高,批评什么事,都很深刻,很中肯,很有道理,但让他们一做,就糟之极矣。批评终归是批评,文人之批评固然刻骨,但本身最了不起的也只能是清高,更何况,常在河边走,哪有不湿鞋啊。严格说来,一般的清高,不过是自私心的发展,很难做到“见危授命”、“见义勇为”。我们从惜春撵走入画这件事,即可分明地感受到这点。惜春皈依佛法不假,但所求者不过是自身了悟,精神解脱,故而她所信奉的是小乘佛法,而不是普渡众生、救苦救厄的大乘佛法。如果我们将她与刘姥姥相比,就会发现强烈的反差了。刘姥姥之为人,素来为我不齿,但两次入大观园,从贾府得到了资助,而到贾府败落后,把熙凤之女巧姐从火炕中救出,确实反映着感恩图报、朴素善良的美德。我们虽不能说这就是类似荆轲、聂政、高惭离的侠义精神,但较之有知识、有文化、读书识字、自认了悟的贾惜春,却不知高出了多少。屠狗辈虽无知识,但讲义气,言出必践;而知识高的人,总爱唱高调,真有困难找他,却很难如愿。或许,知识高的人,可以充分调动所知所学,为自己逃避困难,忘义负心,编织天花乱醉的理由,求得自我安慰吧,当然这还是有良心的。可是仗义的屠狗辈,心地单纯,浑如璞玉,难有闲工夫去想古圣先贤讲什么,他们不去想,却实实在地做。这确实令文化之人惊心、佩服。曹雪芹对此深有体会,故在巧姐的判词中写道:“势败休云贵,家亡莫论亲。偶因济刘氏,巧得遇恩人”。
“仗义每从屠狗辈,负心多是读书人”,这是千古不易的道理,实在值得文化之人反思。为了加深印象,不妨引一下南怀瑾老先生讲的一个故事:老先生有一个湖南朋友,好几年以前,因事牵连坐了牢。三个月后出来了,碰面时,问他有什么感想?他说三个月坐牢经验,有诗一首,是特别的吊脚诗,七个字一句,下面加三个字的注解。他的诗是:
世态人情薄似纱――真不差;
自己跌倒自己爬――莫靠拉;
交了许多好朋友――烟酒茶;
一旦有事去找他――不在家。
以上不免扯远了些。贾惜春作为一特殊类型文人,精神世界中的自保意识与高洁意识是紧密联系,不可分割的。自保意识让她与世人无牵无挂,谁也不要带累谁,所谓“不作狠心贼,难得自了汉”是也。而高洁则是通过自保达到的,只有不受世俗的污染,才能守住自己的精神家园,保持高洁的个性。而在自保意识与高洁意识的背后,隐藏着深刻的精神寄托,即“莫道此生沉黑海,性中自有大光明”。这种精神寄托,不仅使她在污浊的环境中保持了高洁的个性,而且启迪其智慧,具有很强的思辨意义与审美价值。当然,其阴冷的个性,并不能为我们接纳,但她那悲苦的命运,就不能唤起我们的同情么?
在续著中,惜春继续沿着童年的道路前进。如果说妙玉的道路是由高洁走入凡俗的话,那么惜春则是由凡俗走入高洁了。妙玉和惜春下了一次棋后,夜感琴音,悲寂寞,睡觉时忽然冲了邪,嘴里乱嚷说强盗来抢她出来了。惜春听闻后,默然无语,因想:“妙玉虽然洁净,毕竟尘缘未断。可惜我生在这种人家,不便出家。我若出了家时,那有邪魔缠扰?一念不生,万缘俱寂。”想到这里,蓦与神会,若有所得,便口占一偈云:
大造本无方,云何是应住。
既从空中来,应向空中去。
人从哪里来,到哪里去,这本是困扰人类而始终不得其解的哲学命题。按照佛家的说法,人从来处来,到去处去,这是一种回避,也是一种智慧,但作为一种独立的人生观存在,却不免太空寂,让人太压抑了些。是的,惜春本从无明中来,故而要向无明中去,这在自身看来,既不悲哀,亦不欢喜,仿佛只有是自然法则在无动于衷地作用着。我们无法想象,这时惜春的精神世界是否还有深刻的寄托。在我的感觉里,那性中的大光明,已被天荒地老中的空寂化掉了,只有一具僵尸,只有一副动人的容颜,除此以外什么也没了。我们是不是应把这种结局归罪于续著呢?惜春精神寄托之消弥,难道不正是寄寓意识发展的必然么?不管怎样,惜春终于出家了,或许她敲响了末世的丧钟,或许,她永远也无法在文化上走向新生,或许,她的人生也只能在空寂中消弥。曹雪芹怀着深重的叹息与感伤,吟出了她的判词:
勘破三春景不长,淄衣顿改昔年装。
可怜侯门绣户女,独卧青灯古佛旁。
如果说惜春从寄寓中来,行进在寄寓里,并最终完结在寄寓里,那么她的文化涵量就在这伟大的寄寓意识中了。她的寄寓意识是自己精神寄托与曹雪芹精神寄寓的完美统一体。人间的苦难与忧患,支撑着她的寄寓,让她在生命中的历程里,在大观园文人集团的灿烂星空里,放出异彩。然而,惜春作为“原应叹息”之末,其文化涵量与文化意识还有许多,下面就走入她的精神世界,审视一下悲悼意识与人生空幻意识吧。
(四)悲悼意识与人生空幻意识
不知道为什么,我总觉得自己抒情力量太薄弱了,所以我不揣冒昧,准备引几段话来引入悲悼意识。至于那几段话的作者也就不再标出了,相信那人说的,每个人都会有同感。既然是相同的东西,人们心底的呼唤,又何苦为作者名姓所累呢?
在渺渺的历史长河边,一般人最容易感到个人的渺小、微弱和无奈,由此产生感伤和叹息。人们看到,不论是威赫喧嚣的天子命臣,还是充满奸诈、风险的忠奸之争,或者是流留花前月下、良辰美景的才子佳人,随着岁月的冲刷和陶洗,有的全然无存,有的至多留下淡淡的痕迹。历史在人们心中既是一首激越磅礴的交响曲,又是一驾使伟岸变成平凡的研磨机,彼时的高台夷为此时的沙粒,积沉于长河,没埋于河底。这一切,怎么不叫人产生无可捉摸的虚幻感?是啊,虽然历史是人构成的,但历史总又要超越人,不论是伟人还是普通人,都难以掌握历史、操纵历史。
帝王在改朝换代的大潮前只有自缢于树杈;在国难当头时,只有以一爱妃求安和亲;在纷争四起、哗变即发时,又只有处死宠幸的女人以谢罪天下,……非常关头,帝王既不能掌握自身的命运,也更难以掌握天下的命运。一朝天子尚且如此,平民百姓还谈得上什么呢?
在连绵悠长的历史面前,人生的短苦易逝,更加重了杳茫和迷惘。以此心迹观看世界,更是沉浮莫测,变迁难料。昔日的宝城享殿,成了刍牧之场;皇城墙倒宫塌,满地莴菜;就连那名扬天下的秦淮,也落得个“旧日窗寮,破纸迎风,坏槛当潮”。人去物衰,那昔日的繁华鼎盛,一代风流,俱消散若烟若云。唯有天自苍,云自卷,水自流。谁都不能真正足愿,这大约就是天地造化了。
历史与人生在时空跨度上的巨大反差的确叫人懊伤。而历史与人生追求的难以重合,则叫人感到奋斗和努力的徒劳。两相结合,由历史触发的感慨中,总渗有一股去不掉的深深的忧虑和悲伤。……
由之,贯穿中华文化千余年的悲悼意识便产生了。所谓悲悼者,多为美好之逝去,繁华之不再,风流之云散。在中国古文化之人中,国家之兴亡,民族之兴衰是一个始终解不开、去不掉的情节。所以悲悼意识的第一层即为黍离之悲。周幽王时,申侯勾结犬戎杀幽王于骊山,周土被占;而后犬戎又陷洛阳,逐走襄王。于是产生了周大夫到镐京时的黍离之悲:“彼黍离离,彼稷之苗,行迈迟迟,中心摇摇。知我者谓我忧,不知我者谓我何求!悠悠苍天,此何人哉……”这重叠章句,回环往复的咏叹,表达了诗人古朴苍凉而又激越悲愤的情感。这就是悲悼意识的源头,自此,黍离之悲为后世人们不断回味充实,渐成历代战乱后人们目睹宗社丘墟、悼往伤今的象征。汉末则有“白骨露于野,千里无鸡鸣”(曹操《蒿里行》)的忧国忧民,安史之乱后则有“楸梧远近千官冢,禾黍高低六代宫”(许浑《金陵怀古》)的思索,李后主则有“四十年来家国,三千里地山河”(李煜《破阵子》)的浩叹。有宋一代,国家积贫积弱,终至山河破碎,相应地悲悼意识回荡在文化之人的潜意识层中,清人即指出,南渡后诸诗人“抚感时事,慷慨激越,寄托遥深,往往突过古人”(《四库提要》卷一五六)。元明清,黍离之悲亦余波不息。金元词有“英雄骨,繁华梦,几荒丘”(高宪:《三奠子》,《全金元词》,中华书局1979年版,54页)“故园青草依然绿,故宫废址空乔木,狐兔岩穴城,悠然万感生”(刘壎《菩萨蛮》);明清词如“燕子堂空,凤凰台远,剩有春风秋露”(朱一是《二郎神》);“闲凭吊,兴亡满眼,衰草汉诸陵”(曹贞吉《满庭芳》)。作为悲悼意识的第一层,黍离之悲的成因是相当复杂的。忧国忧民,关心国家社稷,历来是中国文化之人的传统,所谓“天下兴亡,匹夫有责”是也。同时,黍离之悲不单单只为一朝一代和具体的某国某君,而是一种匡扶社稷的主体道德力量支配下,对盛衰变化、今昔对比的不适应感。有着亡国之痛的庾信就讲:“山岳崩颓,既履危亡之运;春秋迭代,必有去故之悲。”(《哀江南赋》)悲悼意识的核心往往正是今昔对比。另外,中国文化是重视积累、生生不息的文化,悲悼意识在不断的悲悼中走向了深沉、厚重,甚至成为我们民族精神的阴影。再则,人生本无常,永恒是那么的渺茫,许多相通的东西也影响了黍离之悲,若“人生岂得长无谓,怀古思乡共白头。”(李义山)。
如果说黍离之悲侧重于家国的话,那么悲悼意识的第二层,则侧重人生了,所谓人生空幻是也。人生空幻意识,或者说人生悲悼意识,根基于对生死的反思,以及今昔对比的情感体验。人总是要死的,“有生必有死,早终非命促”(陶渊明《自挽歌》),这是无可变更的自然法则。如果人们没有思想,没有情感,若一堆烂木头,什么人生空幻、人生如梦之类的,都是胡说八道。但人会思想,有情感,故而对死亡是畏惧的,对今昔对比是不适的,总渴望着长生不老,寿与天齐。其实,生与死在精神领域是可以完成内在超越的。但今昔对比,往往让人心不平。少年总想,人为什么不能长大呢,长大了再也没人管了,青年则想,人为什么要长大呢?长大了,为什么要变坏呢?当然,中年、老年还有不断的反思。而最终的一个土馒头,让所有的人哑口无言了。我们还是引用一些古诗来说明一下。“人生若尘露,天道邈悠悠,齐景升丘山,涕泗伤交流”(阮籍《咏怀诗》),“古往今来只如此,牛山何必独沾衣”(杜牧),此为牛山之叹;“逝者如斯夫,不舍昼夜”(孔子),“昔年种柳,依依汉南;今看摇落,凄怆江潭。树犹如此,人何以堪”(庾信《枯树赋》),此为伤世之嗟;“北邙山上列坟墓,万古千秋对洛城。城中旦夕歌中起,山上惟闻钟柏声”(沈佺期)“今古北邙山下路,黄尘老尽英雄,人生常恨水长东”(吴商浩),此为北邙之痛。
黍离之悲与人生空幻意识为悲悼意识的两层,它一直弥漫在千余年文化人的潜意识中,在历史的长河中不断积淀、激荡、回应。黍离之悲与人生空幻在悲悼意识中不断地循环,国破家亡,山河破碎,宗庙废弃,宫殿荒芜所带来的惨痛往往归结为人在历史沧桑巨变前的无奈。是的,人太渺小、太脆弱了,一切努力与奋斗在宇宙间总显得那么徒劳,于是人生空幻。在人生空幻中,无情者,物也;有情者,人也。以物之无情衬托人之有情,实堪伤也。“江头宫殿锁千门,细柳新蒲为谁绿”;“庭树不知人死尽,春来还发旧时花”;“念桥边红药,年年知为谁生?”;“人世几回伤往事,山形依旧枕寒流”,“江山不管兴亡事,一任斜阳伴客愁。”由来天地万物总是漠然地审视着人世变幻,他永远寂寞无言,无动于衷。故而,人们既对它既感到愤怒,因为它太无情了;又感到景仰,因为它启迪了人类的一切智慧,道是无情却有情。“天何言哉?四时行焉,百物生焉,天何言哉!”(《论语·阳货》)天地万物之有情无情与否,与其本身毫不相干,关键是人。天地万物无情,并不为人所恨,人们所恨者,唯有“无可奈何”四字也。为什么在历史的长河中,历朝历代都是“其兴也勃焉,其亡也忽焉”?难道在盛衰变化中,隐藏着自然法则么?为什么这自然法则会给人们带来心底的苍凉与悲怆?人们无法理解,却要求理解;人们无法解释,却力图解释。如此循环往复,不变的仿佛只有天地万物,日月山川,水流落花,白云飞鸟和人类心底深深的忧虑和感伤。或许,人们需要一种内省,悲悼意识需要一种超越。然而完成了超越,一种清醒的意识使人们感到,若真有自然法则,那么任何人、任何朝代都逃脱不了被抛弃毁灭的结局。唉,“汉苑飘苔,秦陵坠叶,千古凄凉不尽。何人为省。”
如果要考察悲悼意识,最好读一下《桃花扇》。在四大名剧中,她应该是最感人的了。《桃花扇》通过候方域、李香君二人的爱情故事寓兴亡之叹,这是人们熟知的。候李二人的相逢相知虽不免才子佳人的俗套,但背后却是巨大的政治阴谋。奸党阮大铖想利用侯方域与复社的关系,为自己开脱,故而极力撮合侯李爱情。然李香君虽属青楼,不仅天姿国色,才貌双全,而且有政治识见、崇尚气节,于是有了却奁之举,促使侯方域与阮大铖“划清界限”。“偏这点花月情根”,植入了社会政治斗争的风浪漩涡之中,经历了中国历史上最为惨痛的兴亡之变,相应地孔尚任所寄寓的兴亡之叹、亡国之恨得以抒发。如果要说感动,我们不妨引第五出《访翠》中的两首曲子:
[缑山月]金粉未消亡,闻得六朝香,满天涯烟草断人肠。怕催花信紧,风风雨雨,误了春光。
[锦缠道]望平康,凤城东、千门绿杨。一路紫丝缰,引游郎,谁家乳燕双双?隔春波,碧烟染窗;倚晴天,红杏窥墙。一带板桥长,闲指点茶寮酒舫。听声声卖花忙,穿过了条条深巷,插一枝带露柳娇黄。
此真不愧才子笔法,深得秦淮游赏之妙,景物层次分明。同时,在“满天涯烟草断人肠”中,寓兴亡之叹,即悲悼意识,所谓“金粉未消亡,闻得六朝香”是也。如果反复吟咏[缑山月],当有“词藻警人,余香满口”之感。此两首若置于临川四梦中,亦无丝毫逊色。
美好总是短暂的,春光总是易逝的,这点花月情根在历史前进的车轮面前也是软弱无力的。南朝的败亡,靠这点花月情根来诉说;但最后这点花月情根亦被剪断,由之,《桃花扇》之悲剧精神有了与《红楼梦》相抗的力量。“两个痴虫,你看国在哪里,家在哪里,君在哪里,父在哪里,偏这点花月情根,割他不断么?”这是明末遗民的声音,也是孔尚任的声音,这表明在他的心中,清王朝的统治就不是自己的国,清统治者也不是自己的君。所以纵有清王朝在,自己也是国破家亡的。这是汉民族文化之人刻骨铭心的认识,也促使他们在历史和社会悲剧中愈陷愈深。
说到,《桃花扇》中悲悼意识与人生空幻意识最深者,人们一般推哀江南那套曲子,不过,我想引用另外两首诗。
白骨青灰长艾萧,桃花扇底送南朝。
不因重做兴亡梦,儿女情浓何处消。
渔樵同话旧繁华,短梦寥寥记不差。
曾恨新笺衔燕子,偏怜素扇染桃花。
笙歌西第留何客,烟雨南朝换几家?
留得伤心传去语,年年寒食哭天涯。
明末遗民,日日以泪洗面,想来是一定的。然而最深的悲悼终将成为历史的空幻、人生的空幻,岂不痛哉?而自其不变者观之,仿佛只有青山隐隐,绿水悠悠……
我们说贯穿千余年的悲悼意识,同样撞击着曹雪芹的内心,而感伤主义与人生空幻却成为有清一代文艺思潮的核心,相应地这些东西都会在有意无意间注入《红楼梦》。《红楼梦》悲悼意识之强烈,在中国文学史上,恐怕是首屈一指的。她所悲悼的是什么呢?贾府之命运么?繁华之不再么?风流之云散?千古之童心么?文化之没落么?文人之悲苦么?身世之飘零么?历史之兴亡么?社会之衰靡么?儿女情之不得归宿么?仿佛都有,仿佛都不全面。或许,《红楼梦》所悲悼者是一个复杂的集合体,既有封建社会政治、经济、文化、文人的衰靡,又有中华民族心理结构中某些无名的悲哀,更有人类相通的情感、感性和人性。如果她的悲悼只属于那个时代,那么她也只能在悲悼中把自己埋葬。她的悲悼不仅属于那个时代,而且属于整个封建社会,并且超越了时空,在一定意义上具有永恒的魅力,而为我们在本体上排拒她,在精神上接纳她的时代所接纳。
《红楼梦》的悲悼仿佛侧重于家族与人生,而家族与国家却是同构的。儒家就讲:“诚心正意修身齐家治国平天下”,只有先齐家,才能治国。相应地,曹雪芹所悲悼的就不只是一个家,而是一个国,可这个国是什么呢?我们知道,曹雪芹是汉军正白旗人,对汉族知识分子之所谓“吊明之亡”,并不感兴趣;而对于满族,仿佛也并不存在什么特殊的亲近,相应地也就难有“揭清之失”的寄寓。所以他所凭吊之国,既不是明,也不是清,况且清朝还处在表面熙熙攘攘的康乾盛世。私以为曹雪芹所凭吊的当是文化中国。中国传统文化在清代有着最后的辉煌,也拼尽了全部的能量,往后也只能走下坡路了。所以,我反复地讲,《红楼梦》诞生之日,便是传统文化衰落之时。私以为,文化者,实质是人类智慧的集合体,她固根基于社会政治、经济,又凌架在社会政治、经济之上。或许,并不是文化为社会政治、经济服务,而是社会政治、经济为文化服务。也只能大抵如此罢。如果说曹雪芹真的是在凭吊文化中国,那么他是不可能自觉的。在他的显意识里并没有文化中国这个概念,但在潜意识里却是有的。他在浓厚的繁华中,感受到了末世的悲凉,以自身之经历为蓝本,创作了《红楼梦》,也就在潜意识中寄寓了对文化中国的凭吊。
《红楼梦》之悲悼意识,所体现者实多,若《好了歌》及注解,想来只一句“陋室空堂,当年笏满床;衰草枯杨,曾为歌舞场”即足以。当然后来的《芙蓉女儿诔》凭吊之深,亦为明鉴,所谓:“太平不易之元,蓉桂竞芳之月,无可奈何之日”是也。悲悼意识最深者,恐怕要推那十二首《红楼梦》曲子了。仔细口味一下,曲子在人生中寄虚悲悼意识最完美、最深沉,最终归结为人生空幻的,也只有那首《虚花悟》了。
将那三春看破,桃红柳绿待如何?把这韶华打灭,觅那清淡天和。说什么,天上夭桃盛,云中杏蕊多,到头来,谁把秋捱过?则看那,白杨村里人呜咽,青枫林下鬼吟哦。更兼着,连天衰草遮坟墓。这的是,昨贪今富人劳碌,春荣秋谢花折磨。似这般,生关死劫谁能躲?闻说道,西方宝树唤婆娑,上结着长生果。
惜春为四春之末,虽年纪幼小,却懂了悟,着实难得。如果说曹雪芹在她身上寄寓着悲悼意识的话,那么并不深,因为她的阴冷很难唤起人们的热情,她的悲苦也很难让人洒一杯同情之泪。她之悲悼意识是精神世界里固有的,大观园文人集团的成员,基本需要曹雪芹凭吊,可她不需要。她反而凭吊着那个家族,大观园里的姐妹们。三春各自悲苦的命运,对她幼小心灵之震撼是小不了的,于是,她便对一切悲观、失望起来。又由了在她幼小心灵里,本有以佛为皈依的精神寄托,所以便要把“三春勘破”,桃红柳绿,只不过是一时之景罢了,只是暂住,不会永存。人应寻找清淡天和,寻找精神寄托,寻找精神家园。“日边红杏倚云栽,天上碧桃和露种”,这直插入云的凌霄花又有什么了不起?富贵荣华,不过过眼云烟;春光固然明丽,春花固然妩媚,但到头来,谁又能把秋捱过?伤春则为缠绵,悲秋则为衰飒。“白杨村里人呜咽,青枫林下鬼吟哦,更兼着连天衰草遮坟墓”,正所谓“连天衰草,岂独蒹葭,匝地悲声,无非蟋蟀。”今昔对比,对有情感的人来讲,是无法忍受的。昨贪今富,为之奔波,为之劳碌的,只有身为万物之灵又可怜巴巴的人啊?春荣秋谢,为之骄傲,为之自豪,为之感伤,为之哀吟的,只为花啊,所谓“风雨摧残”者实堪痛也。既然一切都是无常,而无常即苦,那只有勘破生死,寻找精神寄托了。“闻说道,西方宝树唤婆娑,上结着长生果。”
仿佛惜春是了悟的,仿佛惜春勘破了一切,仿佛惜春找到了精神寄托,生命支柱,然而曹雪芹却说“可怜侯门绣户女,独卧青灯古佛旁”。所皈依佛法,并不应是惜春的归宿,因为她是少女,她是大观园文人集团的成员,她需要文化的芬芳,她需要情感的滋养。如果她真的要皈依我佛,那么她在苦难中的精神支柱将会沙弥,所谓“一念不生,万缘俱寂”是也,但现实中的苦难与不幸却并不因为内心世界、精神领域的变化而有丝毫的改观。如此,其心岂不是要死了么?其人生岂不空幻了么?
曹雪芹对惜春是应该悲悼的,虽然惜春并不接纳,因为她自认为是一个彻头彻尾的了悟者。如此,悲悼不仅应该,而且更应惨痛了。是谁杀死了惜春的心?难道她也是林黛玉那种精神自杀么?或许是罢。杀一个人,最好不要杀死她的肉体,而要摧毁她的精神、心灵。庄子云:哀莫大于心死。杀死人的精神,是历代封建统治者对人性最大地摧残,而被摧残者却以为找到了精神支柱,可以永远地超越苦难与不幸。如此,良可悲也。
在惜春的精神世界里,有着浓厚的悲悼意识和彻底的人生空幻意识。从人生空幻讲,曹雪芹之寄寓是最深的,因为大观园的图画并未被惜春画出。想来,这也是大观园终归虚化,理想终为现实击败的明证吧。但惜春除此之外,还有深度么?在末代儿女情中又该怎样定位她呢?
(五)自爱之悲苦与乞食之运命
在《红楼梦》的精神世界里,惟有惜春“赤条条来去无牵挂”。她没有一个朋友,没有一个知已,又是一个庶出的小姐,得不到上层的怜惜,家园的温暖,父母的亲情,惟有零丁孤苦,形影相吊。贴身伴的丫鬟入画自是极有情义的,但她对入画并不怎么看重,更谈不上所谓情感交流了。在贾府,这么一个大家族中,她才真正感受到了举目无亲的悲哀。别人勾心斗角,她默默地看着,听着,没有任何态度,并不是她真正无动于衷,而是她没有资格,没有力量,没有权力。别人快乐高兴时,我们也很难发现,她有多大改观,仿佛世界上只有她一个人。她永远却是孤立的,不仅在大观园里,在贾府里,更在深层次的精神境界里。她得不到怜惜,得不到温暖,但并不乞求怜惜,并不乞求温暖。在她幼稚的内心里,仿佛别人的终究是别人的,别人不可能给自己带来什么,于是她便让自己的永远是自己的,永远不给予别人什么。这并不是什么小国寡民,老死不相往来的思想,而是严密地防守心灵的净土,保持个性的独立与高洁。任何人都不爱她,所以她也不爱任何人。她不爱任何人,所以也就无法得到别人的爱。惜春的内心情感已严重地冷漠了。她对入画私藏东西的处理,已将那种冷漠发挥得淋漓尽致,让所有充满热情的人们哑口无言。是的,还能说什么呢?大路朝天,各走一边吧。当然,并非所有人都是高洁的,尤氏的败阵,正是由了心病,而惜春却表现着敏锐的洞察力。她有智慧,但她的智慧只在自保中。她是只知自爱的人。“不作狠心贼,难得自了汉”,如此绝决的话语,却出自小孩子之口,也确实令人寒心了。有同情心的人们,你们是继续把心寒下去,还是理解、接纳惜春呢?
我相信,人彼此间是应该接纳的。惜春的自爱并不是因为天性的自私,而是因为别人没有给予她什么。所以她便不会爱别人,给予别人什么,当然这又成了可怕的循环,最终搞得自己与别人完全无干了。这自是其不好。但她的自爱,她的顾影自怜,难道就不能唤起我们的同情么?祥林嫂那句:“真的,我真傻”,除了给读者带来了笑声外,更带来了无尽的寒意,甚至泪水。惜春的顾影自怜,为什么就不能呢?或许,她太冷了,冷漠的让人无法接受,冷漠得东风无力,冷漠得百花凋残。惜春啊,难道你就这样惜春么?是的,你有苦难意识,你的精神寄托,你深深地悲悼着红楼世界,但为什么就不能从自爱的狭小世界里走出来呢?你不会摇头,你只会咬紧牙根,因为你是百折不回的,你是孤僻廉介的。你没有牵累过任何人,任何人也不会牵累你。这是真的么?你的自爱,决定了入画的悲苦,难道数年的伏侍之情,换来的只是冷漠地绝决么?一切终于消逝了,你的精神寄托终于变得强大起来。“莫道此生沉黑海,性中自有大光明”,是的,性中的大光明引导着你,但为什么又陷入了“一念不生,万缘俱寂”的泥坑呢?难道你没有觉察到么,你的精神支柱已被沙弥了。末代儿女情永远与你隔膜了。春天的回眸一笑化作了冷冰冰的面孔;百花报春早,却成了落花寂寂,名园幽幽。你终于出家了,但出家能改变你的悲苦么;能让你从精神的牢笼中挣扎出来么?
我们失望了,你也失望了。因为出家的归宿,却无法抗拒淄衣乞食的运命。无奈的运命,并不因精神的高洁,精神的寄托,而有丝毫地改变。苦难与不幸总会压到无辜少女头上。自爱在末代儿女情中是尴尬的,在悲凉与衰飒中是脆弱的。或许,惜春能忍受这一切。作为苦难文人与寄寓文人的混合体,苦难意识、寄寓意识、高洁意识、自保意识和悲悼意识激荡在她的灵魂深处,让她进入大观园文人集团的灿烂星空。是的,星空灿烂,但那颗星却如黑海孤灯,永远那么黯淡、清冷、孤寂……
诗云:三春事业复何依?
藕榭香飘惟自惜。
   了悟禅机孰勖助,
淄衣终乞他年食。
辛若水    
2000年12月9日于冷月斋

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